如果將視界放大到中國現(xiàn)代文學(xué)范圍來看，才華橫溢的蕭紅確實如火柴一般匆匆燃著，瞬間點亮了上世紀三十年代文學(xué)的夜空。她本可以發(fā)出更耀眼的星光，卻在火光乍現(xiàn)后匆匆熄滅。

　　走六小時寂寞的長途/到你頭邊放一束紅山茶

　　我等待著/長夜漫漫/你卻臥聽著海濤閑話

　　詩人戴望舒晚年寫得最好的一首詩名為《口占》，是首憑吊之作，寫給一位31歲便早逝的奇女子蕭紅。作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的標志性女作家，蕭紅以特立獨行的氣質(zhì)和自然主義的寫作震驚了那個時代，卻又在創(chuàng)作力最蓬勃的時候遽然辭世。蕭紅一生情感豐沛，情路坎坷，又文藝又愛情，絕對是當代文藝女青年的樣板，一位向愛而生的異鄉(xiāng)客。

　　電影《蕭紅》是為紀念蕭紅誕辰百年而創(chuàng)作，導(dǎo)演霍建起一向以文藝氣質(zhì)見長，善于在日常生活柴米油鹽中展現(xiàn)人性之美。全片以蕭紅臨終前向駱賓基回憶往事為主線，梳理了自己作為女人的一生和作為作家的一生。

　　作為女人，她是張廼瑩，一生與四個男人有著情感糾葛：父母之命的未婚夫汪恩甲，情竇初開到底秋扇見捐；相濡以沫又愛恨交織的浪子蕭軍，患難真情結(jié)果頻遭劈腿；托付終身的好男人端木蕻良，意圖依靠的肩膀卻顯得肌無力；臨終病床前照顧的駱賓基，默默關(guān)懷侍奉可惜時日無多。

　　作為作家，她是蕭紅，寫出了《生死場》《呼蘭河傳》這樣力透紙背的小說，成為二十世紀三十年代的“文學(xué)洛神”。蕭紅從未上過大學(xué)，也從不賣弄什么寫作技巧，她以對故鄉(xiāng)的縈系，和自然主義的描寫和敘述，將故鄉(xiāng)東北從遙遠的呼蘭河畔搬到了現(xiàn)代文學(xué)的殿堂之上。

　　蕭紅的一生都在漂泊中度過，少年時去省城哈爾濱求學(xué)，從二十歲逃婚出走北平到三十一歲去世于香港，基本上在每個城市都只停留了一年光景，永遠在從一個異鄉(xiāng)到另一個異鄉(xiāng)，安生日子幾乎成了奢望。然而在漂泊的日子里，蕭紅寫作的內(nèi)容卻永遠是故鄉(xiāng)奔涌的呼蘭河——“懷鄉(xiāng)”這個主題幾乎貫穿了蕭紅以及端木蕻良、舒群、駱賓基等“東北作家群”的創(chuàng)作歷程。

　　老鄉(xiāng)小宋佳雖然外形上和蕭紅的差距較大，但她自電視劇《風車》中展露出來的文藝氣質(zhì)具備較大殺傷力，再加上同為黑龍江人的先天優(yōu)勢，讓她成為飾演蕭紅的不二人選。從全片來看，小宋佳把蕭紅作為女人的一面演得比較到位，但缺乏真實的蕭紅應(yīng)有的作家氣質(zhì)。當然這個缺憾不是演員造成的，個人覺得，演員和作家在某些方面是先天抵觸的。就目光所及的范圍內(nèi)，很少有人能夠真正演好作家，即便現(xiàn)在演員寫作并不稀奇。

　　全世界都如此。

　　影片中有個細節(jié)，在談到感情的時候，蕭紅自況為“火柴”。原意是哀嘆自己在愛人蕭軍的感情中，不過是個短暫存在的過客。然而，如果將視界放大到中國現(xiàn)代文學(xué)范圍來看，才華橫溢的蕭紅確實如火柴一般匆匆燃著，瞬間點亮了上世紀三十年代文學(xué)的夜空。她本可以發(fā)出更耀眼的星光，卻在火光乍現(xiàn)后匆匆熄滅。

　　家國不幸詩人幸，蕭紅的離亂生活和坎坷婚姻確實成為她寫作的推動力，但是瘋狂寫作和惡劣生活又反過來損害了作家的健康，最后病逝于剛剛淪陷于日軍之手的香港。據(jù)說端木蕻良在蕭紅病逝之前對她疏于照顧。蕭軍和駱賓基在晚年回憶中，也對端木蕻良語多譏誚，認為蕭紅所托非人。但應(yīng)該說，端木蕻良比較符合蕭紅對日常婚姻和安穩(wěn)日子的向往，只可惜她生逢亂世，家國變亂頻仍，除了少年時在呼蘭與祖父相伴的辰光，蕭紅從未在安穩(wěn)中體會過幸福。

　　蕭紅死后，端木蕻良將她的骨灰草草埋于香港淺水灣。1957年，廣東文藝界又將骨灰移至廣州安葬。改革開放之后，呼蘭和哈爾濱都想讓蕭紅魂歸故里，但由于種種原因未果，時至今日，蕭紅的遺骨仍然在她生前從未活過的城市，遠遠地眺望著故鄉(xiāng)。