（圖注1：張愛玲為她的英文原作《中國人的生活和時裝》配的時裝圖）

（圖注2：左：張愛玲自畫像；右：張愛玲和李香蘭合影）

（圖注3：左：張愛玲為《流言》畫的封面；右：炎櫻為《傳奇》設(shè)計的封面）

1945 年4 月6 日，在上�！读�報》上出現(xiàn)了一篇小文——《炎櫻衣譜》，這篇只有短短數(shù)百字、類似廣告的小文，靜靜地刊登在報紙上，很多年之后，才像遺珠一樣，被人們所發(fā)掘，因為，小文的作者，是張愛玲。張愛玲寫這篇文章，是因為她的好朋友炎櫻要和其妹合開時裝店，張愛玲也是“股東”之一。為了回應(yīng)炎櫻妹妹的“愛玲能做什么呢”的疑問，張愛玲想到了寫這篇文章，做個小廣告，于是在文章的后面，我們看到了張愛玲筆下的炎櫻時裝設(shè)計。

草裙舞背心：從前有一個時期，民國六七年罷，每一個女人都有一條闊大無比的絨線圍巾，深紅色的居多，下垂排穗。魯迅有一次對女學(xué)生演說，也提到過“諸君的紅色圍巾”。炎櫻把她母親的圍巾拿了來，中間抽掉一排絨線，兩邊縫起來，做成個背心，下擺拖著排須，行走的時候微微波動，很有草裙舞的感覺。

羅賓漢：苔綠雞〔麂〕皮大衣，長齊膝蓋，細(xì)腰窄袖，綠條清簡。前面一排直腳鈕，是中國式的，不過加以放大，雞皮扭作核桃結(jié)，絨兜兜也非�？蓯�。苔綠絨線長筒襪，織得稀稀地，繃在腿上，因為多漏洞的緣故，看上去有一層絲光。整個的剪影使人想到俠盜羅賓漢。
綠袍紅鈕：墨綠旗袍，雙大襟，周身略無鑲滾。桃紅緞的直腳鈕，較普通的放大，長三寸左右，領(lǐng)口釘一只，下面另加一只作十字形。雙襟的兩端各釘一只，向內(nèi)斜，整個的四只鈕扣虛虛組成三角形的圖案，使人的下頷顯得尖，因為“心臟形的小臉”，穆時英提倡的，還是一般人的理想。本來的設(shè)計是，附帶地還有一種桃紅的Bolero。

這些衣服放到現(xiàn)在恐怕也并不過時，你要是穿著帶著羅賓漢意味的苔綠色大衣出街去，一定會引來許許多多的人圍觀。而桃紅柳綠的搭配，恐怕除了身材渾然天成的衣架子，輕易絕不敢嘗試。

當(dāng)然，我們可以肯定，這是屬于張愛玲風(fēng)格的衣服，這位小姐對于時尚的理解就是四個字：奇裝異服。對張愛玲有著頗多不滿的女作家潘柳黛在她的文章《記張愛玲》里詳細(xì)描述了張愛玲的這一特點。有一次，我和蘇青打個電話和她約好，到她赫德路的公寓去看她，見她穿著一件檸檬黃袒胸露臂的晚禮服，渾身香氣襲人，手鐲項鏈，滿頭珠翠，使人一望而知她是在盛妝打扮中。我和蘇青不禁為之一怔，問她是不是要上街？她說：“不是上街，是等朋友到家里來吃茶。”當(dāng)時蘇青與我的衣飾都很隨便，相形之下，覺得很窘，交換了一下眼色，非常識相地說：“既然你有朋友要來，我們就走了，改日再來也是一樣。”誰知張愛玲卻慢條斯理地道：“我的朋友已經(jīng)來了，就是你們兩人呀！”

還有一次，張愛玲穿著奇裝異服到蘇青家去，使整條斜橋弄轟動了，她走在前面，后面就追滿了看熱鬧的小孩子。一面追，一面叫。她為出版《傳奇》，到印刷所去校稿樣，穿著奇裝異服，使整個印刷所的工人停了工。她著西裝，會把自己打扮成一個十八世紀(jì)少婦，她穿旗袍，會把自己打扮得像我們的祖母或太祖母，臉是年輕人的臉，服裝是老古董的服裝。她把自己先安排成一個傳奇人物，有人問過她為什么如此？她說：“我既不是美人，又沒有什么特點，不用這些來招搖，怎么引得起別人的注意？”

“八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團(tuán)，吃一切難于消化的東西。”張愛玲的骨子里，有一種對于時尚的狂熱追求，這源于她的母親黃逸梵。在《對照記》里，有一張題為“在倫敦，一九二六”的照片，可窺到黃逸梵年輕時代的飛鴻雪泥。側(cè)身照，卷發(fā)，雙手交叉抵于下巴，膝上一角藍(lán)綠外套，叫人聯(lián)想起張愛玲筆下的母親：“肺弱的她學(xué)唱歌，聽起來更像吟詩，比鋼琴低半個音階，抱歉地笑，嬌媚地解釋。”這位時髦的母親“踏著這雙三寸金蓮橫跨兩個時代”（《對照記》），1930 年初單衣薄裙在西湖邊賞梅，秋季便置身法國山下看雪，到瑞士阿爾卑斯山滑雪。

她給女兒的信里，也離不開時尚：想學(xué)皮革制作，開店賣手袋。黃逸梵真的從馬來西亞買過一洋鐵箱碧綠的蛇皮，預(yù)備做皮包皮鞋。上海成孤島后她去新加坡，丟下這堆蛇皮，張愛玲的姑姑張茂淵帶著張愛玲拿到屋頂陽臺上去曝曬防霉?fàn)�，深以為苦卻不敢懈怠。即使母親有多么潦倒的生活，在張愛玲的眼里，她都是浮華而美麗的。她在英國工廠做女工，卻執(zhí)意在張愛玲和賴雅結(jié)婚的時候給280 美元的紅包。這種浮華的美麗，牢牢鐫刻在張愛玲的血液里。姨太太為了討好她，給她做了一套雪青絲絨的短襖和長裙，說：“看我待你多好！你母親給你們做衣服，總是拿舊布料東拼西改，哪兒舍得用整幅的絲絨？你喜歡我還是喜歡你母親？”小時候的張愛玲毫不猶豫地回答：“喜歡你。”

雖然長大后，她為了這句話始終耿耿于懷，覺得對不起母親，但她對于新衣服的追求，從沒有停止過。后媽給她穿舊衣服，她便不高興，覺得她虐待她。很多年之后，她在《小團(tuán)圓》里還不忘說：“翠華從娘家?guī)�來許多舊衣服給九莉穿，領(lǐng)口發(fā)了毛了的線呢長袍，一件又一件，永遠(yuǎn)穿不完，在她那號稱貴族化的教會女校實在觸目。”不了解的人說張愛玲虛榮，虛榮是有的，但也沒有辦法，她是那么的愛美麗。

她喜愛強(qiáng)烈撞色的衣服，比如在《對照記》中有兩張照片穿著廣東土布做的衣服，是她在戰(zhàn)后從香港買回，圖案是“最刺目的玫瑰紅印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子”，印在“深紫或碧綠地上”，這種“鄉(xiāng)下只有嬰兒穿的”廣東土布后來有了一個更為我們熟知的名字：香云紗。她去游園會的時候遇到影星李香蘭，因為當(dāng)天穿著她最得意的那件“很有畫意，別處沒看見過類似的圖案”（《對照記》）裙子，所以才洋洋得意地拍了照，甚至不看鏡頭，她覺得在那一刻，她比李香蘭更美。這裙子是她祖母的被面改的，設(shè)計者當(dāng)然是開頭介紹的要開時裝店的炎櫻。

這種艷麗的顏色也吸引了胡蘭成。1944 年8 月26 日下午，張愛玲的暢銷書《傳奇》在上海康樂酒家舉辦讀者茶話會，胡蘭成回憶，張愛玲當(dāng)天“穿著橙黃色綢底上套，像《傳奇》封面那樣藍(lán)顏色的裙子，頭發(fā)在鬢上卷了一圈，其他便長長地披下來，戴著淡黃色玳瑁邊的眼鏡，搽著口紅，風(fēng)度是沉靜而莊重”。這真是情人眼里出西施，因為這種打扮，絕對不可能是“沉靜莊重”的。

張愛玲只能算是奇裝異服，真正會穿衣服，還要算靠一襲銀色的絲綢旗袍把王映霞都看呆的陸小曼，以及她的閨密唐瑛。與陸小曼并稱為“南唐北陸”的唐瑛不但講究穿著打扮，而且很有頭腦，是民國時期上海引領(lǐng)時尚潮流的風(fēng)向標(biāo)。據(jù)唐瑛的妹妹唐薇紅回憶，唐瑛哪怕不出去交際，在家通常每天也要換三次衣服，早上是短袖的羊毛衫，中午出門穿旗袍，晚上家里有客人來，則穿西式長裙。那時候的旗袍和現(xiàn)在不同，要滾很寬的邊，滾邊上繡各種花。唐瑛有件旗袍滾邊上面有上百只金銀線繡的蝴蝶，上面的紐扣是紅寶石的。

不過，真正把設(shè)計時裝夢化為現(xiàn)實的，不是張愛玲，不是陸小曼，不是唐瑛，而是被徐志摩拋棄了的張幼儀。她在離婚后開了上海灘著名的女式服裝店云裳服裝公司。“云裳”把世界最流行的服裝款式拷貝到中國，有人做過統(tǒng)計，在巴黎流行的某一款時裝，10 天之后，基本上就會出現(xiàn)在上海街頭。1927 年冬天，上海以及附近的南京、蘇州、無錫等城市的大街上，凡是有時髦女子出現(xiàn)的地方，就會有一道道由云裳牌大衣組成的亮麗風(fēng)景。