子曰：唯女子與小人為難養(yǎng)也！圣人就是圣人，就像現(xiàn)在的名人，一旦到了某種地位，放個(gè)屁都當(dāng)它是真理。如果，孔子再晚生一些時(shí)候，感受一些女人創(chuàng)造的歷史，恐怕他得重新定義這句話，甚至要向女人致歉。
《母親母親》海報(bào)
《母親母親》，不僅僅是一個(gè)普通女人的蛻變，更是一個(gè)女人的家國(guó)天下。她是中國(guó)歷史發(fā)展中優(yōu)秀女性的代表，只是，她不是站在歷史前沿的先鋒官，她依然是圍著鍋臺(tái)灶臺(tái)轉(zhuǎn)的家庭婦女，她的名字叫“母親”。運(yùn)籌帷幄之中，決勝之里之外，不僅僅是諸葛亮這樣的人才能做到，她在國(guó)家和民族處于動(dòng)蕩之時(shí)，她身上展現(xiàn)出來(lái)的正是這種“指揮若定”的元帥氣質(zhì)，她是孩子們身后永遠(yuǎn)的港灣、永遠(yuǎn)的依靠，她的名字叫“母親”。
我很喜歡這樣的故事，因?yàn)樗銐蚝裰兀旁谑裁磿r(shí)候，都能給我們以正能量。
袁莉，是這個(gè)角色最適合的人選，從小清新的可愛小月（《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》），到帶領(lǐng)黑幫組織走上正途實(shí)業(yè)救國(guó)的筱月桂（《上海王》），她所詮釋的都是與“難養(yǎng)也”相去甚遠(yuǎn)的女性形象，或智慧、或剛強(qiáng)、或善良、或正義。讓我更為感嘆的是：她怎么就不老啊，歲月怎么就如此厚待她，讓她以四十之齡演繹一個(gè)女學(xué)生絲毫也不做作，不使觀眾難受。女學(xué)生出場(chǎng)的她，依然單純，依然小清新，依然是十幾年前的小月。
看劇照，我以為主角是老戲骨斯琴高娃；看出場(chǎng)，我依然以為她是第一主角，不管是年齡，還是以往的熒屏形象，她都是一位經(jīng)典母親。《康熙王朝》中的孝莊一角，讓我把她和孝莊劃上了等號(hào)，以為歷史上真正的孝莊就應(yīng)該是這個(gè)形象：慈祥、臉上永遠(yuǎn)帶著笑、天踏下來(lái)都不慍不火、心里永遠(yuǎn)藏著主意卻絲毫也不張揚(yáng)。這個(gè)形象深植我心底，成為我鞭策自己的榜樣。及至近期播出的《穆桂英掛帥》中佘太君一角，高娃老師以一個(gè)“老頑童”的形象出現(xiàn)，也是對(duì)佘太君突破性地顛覆。我以為，她是當(dāng)之無(wú)愧的“中國(guó)母親”！
斯琴高娃與袁莉的第一場(chǎng)交鋒，就奠定了這部戲的基調(diào)：原來(lái)，兩個(gè)人物演繹的，是關(guān)于“母親”的傳承！老母親守著偌大的家業(yè)，辛苦操持，對(duì)兒子嚴(yán)格要求，對(duì)即將離世的兒媳有情有義，她是一“家”之中的好母親。當(dāng)袁莉以“準(zhǔn)兒媳”的身份出現(xiàn)在她面前時(shí)，她是有欣喜的，因?yàn)樗齻兩砩嫌刑嗟南嗤c(diǎn)。大戶人家選兒媳，不僅僅是“賢良淑德”，更需要不卑不亢、不屈不撓的性格和堅(jiān)定強(qiáng)大的內(nèi)心，因?yàn)樗缲?fù)著培養(yǎng)接班人的重任。這樣的婆媳，必定有沖突、有對(duì)抗、有磨合，并最終會(huì)殊途同歸，兒媳將成為像婆婆一樣優(yōu)秀的母親。
如果不是遭逢亂世，如果不是社會(huì)動(dòng)蕩，也許媳婦只需要沿著婆婆的路走下去，成為一位普通的母親，生兒育女，相夫教子。時(shí)代把她推上了歷史舞臺(tái)，讓她的思想不得不從家里走出來(lái)，不能再像她婆婆一樣固守著家庭的小利益。國(guó)家有難，匹夫有責(zé)，孩子們從母親身上獲取力量，走出家庭，走向戰(zhàn)場(chǎng)，以匹夫之力，拯救國(guó)家于危難。一個(gè)普通的女人，一個(gè)普通的母親，就以這樣的方式，演繹了自己“家國(guó)天下”的生命傳奇。
每一個(gè)女人都將成為母親，每一個(gè)母親都可以讓自己的生命更厚重一些。如果找不到方向，來(lái)吧，讓我們一起來(lái)觀劇，一起來(lái)看《母親母親》，一起來(lái)欣賞一個(gè)普通女人如何成長(zhǎng)為“中國(guó)母親”！
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