當(dāng)年讀小說《白鹿原》，比較喜歡的人物排名是黑娃、鹿子霖、白嘉軒、白孝文、田小娥、鹿三，六個人包括田小娥和她的三任“同床”和兩任“殺手”——分別滅掉她了性命和靈魂，這一群以田小蛾為主心的人物本是白鹿村的非主流，有著各式的性格缺陷和生理障礙，卻推導(dǎo)出了最基本也是最準(zhǔn)確的生存法則，他們?nèi)松�異常兇猛并忠于自我，活力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過符號化的圣賢隱士代表朱先生、冷先生和進(jìn)步青年代表白靈、鹿兆鵬以及其他恪守本份的人物。

　　所以很高興看到電影版《白鹿原》在無法呈現(xiàn)更大篇幅和更多角色的情況下，給他們留出最大的空間，也用足了最好的演技明星，段奕宏、吳剛、張豐毅、成泰燊、張雨綺、劉威，也分別奉獻(xiàn)了可以稱得上是表演生涯代表作的演出。他們塑造的角色在白鹿原上發(fā)起了一場關(guān)于欲望的戰(zhàn)爭，一些人要張揚欲望，一些人要毀滅欲望，其中一些人在毀滅欲望的過程中卻做了欲望的俘虜。個人理解黑娃是這場戰(zhàn)爭的唯一勝利者，他最終被消滅在兩種體制的夾縫中，但他的一生無比精彩、奔放，比被他打折了腰的白嘉軒更無愧于心。

　　段奕宏飾演的黑娃一開始就是白鹿原上獨一無二的叛逆者，從某個角度來說也是最純粹的革命者，他的革命比鹿兆鵬的有組織革命更純粹天然，更符合人的本性。他的野性和欲望和春種秋收的麥浪一樣是不可逆轉(zhuǎn)的自然鐵律，當(dāng)所有人都圍著祠堂依照鄉(xiāng)約種麥、生活、繁衍后代，年幼的他就跟著鹿三去革命了，成年后的他拒絕再走父親的老路，謝絕東家的恩惠，獨自踏上征途。黑娃的不歸路并非是因為迷上了與田小娥的肉欲之歡，以他的個性，即便沒有田小蛾，他也不會屈從于死氣沉沉的人生，田小娥的性感和放縱，恰好成為了他本性暴發(fā)的加速器。

　　和段奕宏此前深入人心的袁朗、龍文章等一身正氣的熒屏形象及《我愿意》、《愛有來生》等影片中的角色相比，黑娃算得是一次180度的轉(zhuǎn)型或改變，印象里這是段奕宏第一次完全告別優(yōu)質(zhì)型男類角色，展現(xiàn)出不可駕馭的鄉(xiāng)土味和野性。值得褒揚的精彩片段很多很多，在奏腔戲臺上一邊吃面一邊癡笑的迷亂；在打掃房間時用撣子“意淫”饅頭的頑劣；和田小蛾完成人生“第一次”后的坦然；被武舉人捉奸后倒掉著高喊“舒服”的狂浪；批鄉(xiāng)約時的兇相畢露；砸祠堂時的揚眉吐氣；無論是什么情景、什么處境，黑娃無時無刻不在顯示出火山般可以隨時噴射的豐沛野性，段奕宏的表演不止是投入和準(zhǔn)確那么簡單，更厲害的是人物的強大氣場，還有隨著年代環(huán)境和對手戲搭檔的變化而展現(xiàn)出的游刃有余的控制力。

　　就像武俠小說里描寫的一樣，擁有強大的力量并不難，難的是能夠恰到好處收發(fā)自如，段奕宏的表演通過《白鹿原》得到了進(jìn)一步的驗證，展示出駕馭高難度角色的實力，希望不久后播出的電視劇《圣天門口》中，看到段奕宏的另一種精彩。