拋卻原著不談，電影《白鹿原》究竟講了什么？聽聞很多人出場(chǎng)后搖頭嘆息：“光看田小娥出風(fēng)頭了”。我暗暗羨慕王全安愛妻之情，早作好了看“一個(gè)女人攪亂一堆男人”的心理準(zhǔn)備。誰知希望越大，失望越大，看完后發(fā)現(xiàn)渾不是那么一回事兒。 

　　 

　　電影開場(chǎng)將近三十分鐘，這妖媚女人才在轎中驚鴻一現(xiàn)，粉墨登場(chǎng)，而在影片結(jié)束前二十分鐘她已一命歸西，掐指一算，其銀幕時(shí)間不過百來分鐘，實(shí)在難稱貫穿全片。而即使在這百來分鐘劇情內(nèi)，她的影響力也著實(shí)有限，砸祠堂風(fēng)波、燒麥反抗軍閥、國共勢(shì)力的來回拉鋸，這種種波瀾壯闊，哪一次不是男兒們站在風(fēng)口浪尖，她在后邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望，偶爾帶著興奮搞點(diǎn)小破壞。你看兆鵬給黑娃“普及”共產(chǎn)知識(shí)、子霖設(shè)計(jì)拆散白家父子、黑娃事變后逃亡等橋段里，她始終被甩在一個(gè)典型的不被重視、也無力掌握局面的從屬位置。 

　　 

　　那她干了什么呢：燒個(gè)面、打個(gè)酒、抽個(gè)煙、哭哭啼啼、被侵犯、被鞭打……在亮相的大部分時(shí)間里，她個(gè)不折不扣的附屬品、犧牲品，不要說接近《杰克?布朗》中一個(gè)蛇蝎女用心機(jī)玩轉(zhuǎn)群男、撐起一臺(tái)戲的水平，就連達(dá)到《黃飛鴻》里十三姨的控制權(quán)都很勉強(qiáng)。當(dāng)然，她有數(shù)次令人印象深刻的蕩婦（抱歉用了這個(gè)詞）舉動(dòng)，也是影片最招攬受眾的賣點(diǎn)，但屢屢“壓錯(cuò)寶”的結(jié)果，總是叫人啼笑皆非，只剩下同情了。 

　　 

　　這么一個(gè)如假包換的大配角（雖然從分量看是女主角），卻能造成影片是“白鹿原之田小娥”的錯(cuò)覺，是很有意思的現(xiàn)象，但其原因并不難判斷。首先在為數(shù)眾多的原著黨眼中，田小娥理應(yīng)是白鹿原眾爺們中的過客，一片存在感較強(qiáng)的綠葉而已，絕難爬上女主角的寶座，想象一下《敢死隊(duì)2》的余男搖身一變，戲份和氣場(chǎng)都堪比《殺必比爾》的烏瑪?舒曼，動(dòng)作片迷會(huì)有何感想，同理便可推《白鹿原》小說迷們的不滿情緒。 

　　 

　　更重要的是，在一眾男女老少中，田小娥是唯一命運(yùn)有始有終的一個(gè)，提供了一份近乎完整的戲劇滿足感。她雖然不直接參與跌宕起伏的大事件，但作為旁觀者，充當(dāng)了完美的線索人物，尤其是不了解原著的觀眾，看片后若想串聯(lián)回憶劇情，以她為中心做發(fā)散思維無疑是最省力的。諷刺的是，田小娥的形象豐滿，完全襯托出了其他角色的貧乏。大刀闊斧刪減的弊端，在此暴露無遺。筆者所指的并非萬夫所指的廣電所做的刪減，而是指王全安對(duì)于原著情節(jié)的取舍。 

　　 

　　影片以三個(gè)孩子做開端，顯然是將年輕一輩做了敘事重點(diǎn)，但看看這仨：兆鵬似是一個(gè)進(jìn)步思想代言人，一開口就滔滔不絕的宣傳加推廣，把臺(tái)詞和服裝一換，能直接演保險(xiǎn)推銷員，除此之外就是那諜戰(zhàn)英雄附體的一跳了；孝文是典型的“老二決定老大”，底下一硬起，人也瞬間雄風(fēng)了，窩囊勁兒倒是沒了蹤影，但吃喝賭一番鬧騰后充了軍，居然下文全無；而最著筆墨的黑娃呢，一開始倒是突出了他的人情味、悲劇氣息和抗?fàn)幰庾R(shí)，可當(dāng)他由坊間傳聞的“共產(chǎn)黨高官”毫無交代的蛻變成返家復(fù)仇的土匪時(shí)，這角色還是沒守住晚節(jié)，徹底崩壞了。本該如萬花筒般折射出大時(shí)代萬紫千紅的三個(gè)年輕人，就這么戴上了臉譜，被處理成了單線條，或者也就比單線條強(qiáng)了一星半點(diǎn)的皮影小人。 

　　 

　　與之一比，姜還是老的辣，嘉軒與子霖的故事雖然被砍了頭尾，倒算堅(jiān)挺。最起碼激烈的對(duì)峙鋪墊到位，兩人分別代表的不同人生觀的碰撞，擦撞出耀眼的火花。從表面上一團(tuán)和氣、暗地激流涌動(dòng)，到終于攤牌亮話兒，著墨不多但脈絡(luò)清晰。影片結(jié)尾三個(gè)年輕人不知所蹤，只剩下兩個(gè)斗了一輩子的老家伙，對(duì)著被炸的祠堂老淚縱橫，王全安選擇以此作結(jié)，雖然突兀但分量足夠。只是在這個(gè)改編劇本中，家族恩怨被從整體上弱化了，明爭(zhēng)暗斗讓位于時(shí)代變遷，史詩味很濃，人際味太淡。看片時(shí)我期待的是《黑社會(huì)》那種對(duì)抗，嘉軒的沉穩(wěn)威嚴(yán)、凜然義氣，子霖的功利陰險(xiǎn)、小丑式的舉動(dòng)（下跪鉆襠），與后者中任達(dá)華和梁家輝的角色頗有對(duì)照，家族斗爭(zhēng)與幫派奪利也頗具共性，可惜我未能如愿。 

　　 

　　觀賞商業(yè)片，觀眾都會(huì)抱有某種確定的期待，看動(dòng)作片，是看好人如何打敗壞人，愛情片，看情人如何共沐愛河，懸疑片，則是等待或猜測(cè)真相的揭曉……但《白鹿原》越到后半，越發(fā)接近編年事件的羅列，全失了觀眾的參與感，王全安像是完全沒有了講故事的心思，從書中拼湊出一段段情節(jié)，旨在機(jī)械的交代完每個(gè)角色的歸屬——在劇場(chǎng)版中甚至連這點(diǎn)都沒完成。所有男人都被不同程度的潦草對(duì)待，這在影片進(jìn)入后半段后尤其明顯。其結(jié)果是，他們的追求趨向曖昧不明，他們的行為動(dòng)機(jī)讓人無法捉摸，觀眾無法預(yù)知故事的大致走向，更不知道要移情于誰，只能對(duì)著一連串突發(fā)事件做出錯(cuò)愕的表情。王全安反復(fù)利用田小娥，編織出一張蜘蛛網(wǎng)，將支離破碎的人物關(guān)系勉強(qiáng)粘連到一起，甚至在她死了后，還要利用剩余價(jià)值，制造“修塔還是修廟”的沖突，再往后，用無可用，徹底一潰千里，影片于焉止息。 

　　 

　　正是男人的集體乏力，才凸顯出一個(gè)女人的給力。一只母雞在公雞群中高聳醒目，不是它高，而是公雞都太矮，它也成不了鶴。好比片中的孝文，驚覺下身的變化，對(duì)小娥來一句“你咋弄的”，滿臉都是驚奇，在這女人的神奇手法下，性無能瞬間成了好男兒。作為觀眾，也免不了對(duì)王導(dǎo)道一聲“你咋弄的”，同一個(gè)女人招蜂引蝶一番，竟讓一堆真漢子全淪為了感官上的陪襯物，這故事講的，想不蒼白都難啊。