曾經(jīng)非常喜歡葉傾城對(duì)旗袍的贊美之詞：“燈火初上，著一襲旗袍香風(fēng)細(xì)細(xì)在城市的陌陌紅塵里，毫不夸張的面料，卻有蝴蝶的色彩和構(gòu)圖；婉約到極點(diǎn)的式樣，卻分明說(shuō)著無(wú)比大膽的春光。沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠(yuǎn)清艷如一闋花間詞。” 

所有關(guān)于旗袍的風(fēng)情韻致，已被她那支生花妙筆描述得透徹淋漓。 

旗袍在張愛(ài)玲筆下流瀉的艷光更是引人無(wú)限遐思，而且它與女主人公的性格氣質(zhì)往往有著非常密切的聯(lián)系。記得《半生緣》中曼楨穿過(guò)一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊；曼璐出場(chǎng)時(shí)穿的是蘋果綠軟緞長(zhǎng)旗袍，見(jiàn)世鈞時(shí)則是一件黑色的長(zhǎng)旗袍，袍叉里露出水鉆鑲邊的黑綢長(zhǎng)褲。姐妹二人，姿容截然不同；《封鎖》里的吳翠遠(yuǎn)穿的是一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍(lán)邊，人如其衣，平淡如水；而《傾城之戀》里白流蘇脫下來(lái)的那件月白蟬翼紗旗袍，大概是被月光浸泡過(guò)的吧。當(dāng)時(shí)的月亮，滄桑的淚眼，真是此情可待成追憶。 

然而遺憾的是，我的那些日常生活瑣碎的記憶里似乎根本不曾有過(guò)它的存在。唯一有點(diǎn)印象的，只是豪華酒店里那些穿大紅旗袍的女服務(wù)員，她們永遠(yuǎn)千篇一律地穿梭在燈紅酒綠的席間，不論是美是丑，都紛紛堆滿職業(yè)性的友好微笑。 

可那種令我為之心醉神迷的綽約風(fēng)姿，不知何時(shí)已無(wú)影無(wú)蹤。 

我想，也許只能在光影搖曳的陳年舊夢(mèng)里，隔著飄渺的重重歲月，那藏匿于旗袍內(nèi)千年的幽魂才會(huì)在暗香浮動(dòng)的黃昏時(shí)分，借著一個(gè)月貌花龐的佳人玉體，悄然綻放出絲絲縷縷的曼妙和芳芬。 

大概，也只有電影中的絕色女人才可實(shí)現(xiàn)這一魅惑千古的情懷吧。 

比如張曼玉。假若你看過(guò)《花樣年華》，就一定不會(huì)忘記她曾穿過(guò)的那一件又一件使人眼花繚亂的旗袍。昏暗陰郁的樓道內(nèi)，驀然間姹紫嫣紅開(kāi)遍，不知是青春、愛(ài)情還是欲望，那么熱烈而懵懂地美麗著。微弱的光線下，她粉光脂艷的面容宛如一朵玫瑰開(kāi)到最絢爛的時(shí)候，似乎轉(zhuǎn)瞬便要凋零；然而更使我為之驚艷的卻是她數(shù)年前的舊作《阮玲玉》：微卷的秀發(fā)，迷茫的眼神，淺笑輕愁嫵媚嫣然，瑰麗的旗袍點(diǎn)綴著她璀璨卻短暫的生命。陶醉在阮玲玉衣香鬢影中的我不禁感嘆，那樣一個(gè)風(fēng)華絕代的女子，是世間所有凡夫俗子都望塵莫及的。 

還有梅艷芳的《胭脂扣》。那癡情女鬼如花一襲暗紅碎花旗袍，裊裊地行走在蒼茫森寒的夜色里，冷艷、幽怨、凄婉、蒼涼；在李碧華的原著里，也有一段描寫如花殉情時(shí)的裝扮：“她也穿上最好的衣服，淺粉紅色寬身旗袍，小雞翼袖，領(lǐng)口袖口襟上捆了紫跟桃紅雙捆條。整個(gè)人，像五瓣的桃花。”雖則明艷柔媚，卻似乎不太適合阿梅，還是電影里的穿著更具有那種艷鬼芳魂的飄渺味道。 

而王祖賢在楊凡執(zhí)導(dǎo)的女同影片《游園驚夢(mèng)》中的旗袍扮相卻是另一番風(fēng)采了。看到她我才由衷地相信，那漆黑短發(fā)、天然素顏，竟可以與旗袍搭配得如此淡雅絕俗。深深淺淺的青灰色布料，婀娜身軀掩映其間，若虛若實(shí)，神秘而誘惑。在凄迷清冷的深秋，昆曲、煙霧和回憶飄蕩繚繞不絕。朦朧中但見(jiàn)她孤獨(dú)纖瘦的倒影映在湖水里，恰便似那逝去的如花美眷，似水流年。 

還有《自梳》里的劉嘉玲、《人約黃昏》里的張錦秋、《煙雨紅顏》里的周迅…… 

那一個(gè)個(gè)儀態(tài)萬(wàn)方的俏麗人兒，那一件件或鮮麗或素淡的旗袍，在光怪陸離的銀幕上款擺招搖著。于是不知不覺(jué)間，那份濃郁傷感的懷舊氛圍便迷醉了我的心靈。