由于中國(guó)這幾年的快速發(fā)展，研究當(dāng)代的中國(guó)歷史的脈承關(guān)系已迫在眉睫。文革宣傳畫(huà)作為毛時(shí)代的美術(shù)史，國(guó)內(nèi)國(guó)外大學(xué)和研究機(jī)構(gòu)出版社都有些研究文章發(fā)表。同時(shí)也有相關(guān)的書(shū)籍出版關(guān)于不同時(shí)代的和風(fēng)格的早期上海月份牌畫(huà)。但是筆者至今還沒(méi)有看到一篇文章，報(bào)道兩者之間的微妙關(guān)系和一些搓綜復(fù)雜歷史淵源。

可能只有中國(guó)革命宣傳畫(huà)家的歷史是那樣的復(fù)雜，用現(xiàn)在的眼光看，真是豐富多彩，有滋有味。可在那以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的年代，人的家庭出身注定了命運(yùn)好壞。革命干部老紅軍，不管識(shí)字多少的大老粗，老子英雄兒好漢，江山穩(wěn)坐。或者三代以上貧苦農(nóng)，黨委，書(shū)記，村干部，論資排輩，輪流坐。至于出身不好的“地，富，反，壞，右”具有再大的天才，也只能作為“牛鬼蛇神”被改造的對(duì)象，加以利用。上海月份牌畫(huà)家們正是趕上了這千載難逢的“因緣”。套用俗話：一朝天子一朝臣，樹(shù)倒猢猻散。不散的猢猻，也只能乖乖的爬上新的樹(shù)上，尋找庇護(hù)。一部分月份牌畫(huà)家們正是趕上了1949年新中國(guó)的新主人。

大家知道20，30年代的大上海不僅是“東方的巴黎”，也是西方商賈貿(mào)易人和冒險(xiǎn)家的樂(lè)園。商品貿(mào)易的繁榮，無(wú)可非議的帶來(lái)西方商品促銷(xiāo)的新方法。‘商品招貼畫(huà)’這新玩意，.國(guó)人喜愛(ài)稱(chēng)‘月份牌畫(huà)’，或者‘美人洋片’。因?yàn)檫@種美女加商品的廣告畫(huà)，大多數(shù)配有年歷月份表。是精明的商家促銷(xiāo)商品的好方法。當(dāng)時(shí)英美的煙草公司，中國(guó)南洋兄弟煙草公司，六神丸，潘高壽等知名中藥店，火柴（洋火），洋布，化妝用品，五金，電筒，電池等“洋”商品，為了打開(kāi)市場(chǎng)，推銷(xiāo)產(chǎn)品，美人月份牌真是再好不過(guò)的方法。現(xiàn)在在大部分中國(guó)人眼里，上海‘小癟三’是精明的代名詞，可上海人也毫不謙虛的自夸，中國(guó)的半壁的經(jīng)濟(jì)江山是‘我們創(chuàng)造的’。平心而論，在大半個(gè)世紀(jì)前，最早領(lǐng)悟西方的消費(fèi)心理學(xué)的人，并用于實(shí)戰(zhàn)取得成果的人——是上海月份牌畫(huà)家們。

照片式輕柔的擦抹加上柔美透明的水彩的暈染，利用了當(dāng)時(shí)大上海流行的各種東方形的美女明星作為模特兒，取得了空前的成功。白玉般的大腿和手臂隱藏在旗袍這中，亭臺(tái)樓閣，小橋流水，洋房花園，舞池霓虹，代表著當(dāng)時(shí)大上海的時(shí)髦生活品味。不管貴賤貧富，學(xué)問(wèn)深淺，誰(shuí)又能拒絕誘惑？不賣(mài)這些雅俗共賞的月份牌畫(huà)？早期的周慕橋，徐詠青，鄭曼陀是月份牌畫(huà)的開(kāi)拓者，而后的謝之光，遲杭英，金梅生，金雪塵，李慕白，張碧悟等可把月份牌畫(huà)帶到黃金時(shí)期。正當(dāng)他們春風(fēng)得意，躊躇滿志之時(shí)，迎來(lái)了1949年。新的完全陌生的政治題材，放在這些帶有‘資本主義’商品品味的畫(huà)家們面前。可是政治宣傳畫(huà)是以表達(dá)政治內(nèi)容，傳達(dá)革命任務(wù)為首要。新政府要求舊時(shí)代的藝術(shù)家們擺脫資產(chǎn)階級(jí)品味和情調(diào)，拿起畫(huà)筆，面向廣大的勞動(dòng)人民，反映創(chuàng)造一個(gè)新中國(guó)的積極熱情。1951年9月19日，文化部發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)上海私營(yíng)出版業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，消除舊年畫(huà)及月份牌畫(huà)片中的毒害內(nèi)容指示》：“要畫(huà)革命畫(huà)，先做革命人”批判的浪潮總是讓他們不知所措。1956年4月《美術(shù)》雜志“看新舊年畫(huà)”一文指出：“在國(guó)民黨統(tǒng)治的年代里，上海年畫(huà)(指月份牌畫(huà))逐漸為那些色調(diào)濃艷，俗不可奈的半裸體美人畫(huà)所代替，這都是一些不關(guān)心藝術(shù)的私商所印制的---被賣(mài)辦資產(chǎn)階級(jí)商業(yè)模式所影響制造出來(lái)，稍路特別好的自然主義的‘巧克力糖’式的人物。這種傾向一直流行到解放后，這樣的藝術(shù)在我們健康的傳統(tǒng)年畫(huà)中取得了不小的位置---”到了文革時(shí)期，上海月份牌畫(huà)家更是慘遭打擊，說(shuō)他們的宣傳畫(huà)是：“‘甜，嫩，嗲，柔’完全是資產(chǎn)階級(jí)的情調(diào)，‘封，資，修’思想，表現(xiàn)勞動(dòng)人民的健康，用了太多的赭色，弄的很臟”。可是題材內(nèi)容上的遲鈍,并不能抹煞他們表現(xiàn)技法的天資。如圖1，至圖12，這些50，60年代創(chuàng)作的宣傳畫(huà)，都是這些月份牌‘大家’們?cè)?lsquo;新時(shí)代’的作品，方法和繪畫(huà)技巧還是月份牌式的技巧，畫(huà)中姑娘性感依舊，只是絲綢旗袍高根鞋換成了粗布襯衫農(nóng)家鞋；濃妝粉黛的‘明星臉’變成了散發(fā)勞動(dòng)人民氣質(zhì)的‘蘋(píng)果臉’；手中的香煙，葡萄酒變成了鋤頭鐮刀；背景中的洋房花園，小橋流水，變成了工廠，農(nóng)田，拖拉機(jī)；女人的曲線依舊是那樣具有誘惑力。在那禁欲的年代，全國(guó)上下民眾不分男女，大部分都是清一色的灰藍(lán)色，解放綠。象這樣的‘名正言順’的美人像，算不上一級(jí)讓人心跳的黃色畫(huà)，也可是人見(jiàn)人愛(ài)，雅俗共賞的宣傳畫(huà)。我們可以從當(dāng)時(shí)的發(fā)行數(shù)量和再版量以及所付給畫(huà)家的稿酬來(lái)看，月份牌畫(huà)家們所創(chuàng)作的宣傳畫(huà)，在民眾的心目中是如此的受歡迎。1958年《美術(shù)》第4期張曼如的一篇文章‘一朵無(wú)名的花’描寫(xiě)到“---月份牌這朵畫(huà)在年畫(huà)中，何以這樣普遍，這樣興盛呢？據(jù)我體會(huì)有以下幾種因素：1，色彩鮮艷；2，筆法細(xì)膩；3，人物美麗；4，適于觀賞（無(wú)論遠(yuǎn)觀近視，都是美麗的），非它畫(huà)所能及也，它的特點(diǎn)是追求形式的完美，好似鮮花一樣的美麗---這朵無(wú)名的花朵確實(shí)為廣大人民所喜愛(ài)，普遍暢銷(xiāo)---”表現(xiàn)在稿酬標(biāo)準(zhǔn)也比一般藝術(shù)家高出100-200元人民幣。當(dāng)時(shí)嫉妒抱怨的聲音說(shuō)：“反映工農(nóng)兵現(xiàn)實(shí)生活的，最高不超過(guò)300元一幅，而月份牌畫(huà)家們最低標(biāo)準(zhǔn)是400元，一般都在500元以上，稿酬和再版稿費(fèi)加起來(lái)，甚至超過(guò)反映現(xiàn)實(shí)題材的數(shù)倍”。批判的浪潮始終讓他們抬不起頭來(lái)，座談會(huì)，批判會(huì)不停的洗腦，始終讓他們記得，共產(chǎn)黨才是他們的主人。“---大家很明白，這朵花今天已經(jīng)不是野花，看管這顆花的園丁，不是別的，正是黨，使它得到充分的營(yíng)養(yǎng)，陽(yáng)光，正真成了勞動(dòng)人民的花朵---”1958年《美術(shù)..》第6期。

筆者認(rèn)為中國(guó)革命宣傳畫(huà)史，如同共產(chǎn)黨的歷史。自從1938年在延安成立的第一所藝術(shù)院校‘延安魯迅藝術(shù)學(xué)院’開(kāi)始，就伴隨著‘斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)’的過(guò)程，總是‘一個(gè)階級(jí)統(tǒng)治另一個(gè)階級(jí)’的權(quán)力斗爭(zhēng)過(guò)程。像金梅生，金雪塵，李慕白，張碧梧等，這些跨越在兩種截然不同時(shí)代的‘藝術(shù)工作者們’可算是為中國(guó)當(dāng)代大眾美學(xué)，默默奉獻(xiàn)的‘悲劇式英雄’。這批人，是值得我們尊敬，研究和體味的。

——潘剛