《金陵十三釵》里，玉墨穿著貼身旗袍，身姿婀娜搖曳著漸行漸遠(yuǎn)的背影，至今仍是影片中令人印象最深刻的鏡頭之一，這難忘不免要?dú)w功于那身襯身適體的旗袍。旗袍，總是與溫婉、賢淑等高雅高貴的女性形象聯(lián)系在一起，大概每一個(gè)中國女子也都有過關(guān)于旗袍的夢。旗袍之于女人就如同玫瑰之于愛情，星光之于長空，是恰如其分的匹配和輝映。然而，在快節(jié)奏“快餐文化”盛行的當(dāng)下，旗袍卻竟成了一種稀罕物甚至奢侈品，被漸漸淡忘甚至是年輕人眼中的“過時(shí)、老土”。本報(bào)記者 林艷雯

旗袍的沒落 曾經(jīng)遍街旗袍女如今只是一種象征

從最初滿人的“旗裝”，到民國時(shí)期的國家禮服之一，以及經(jīng)歷了鼎盛輝煌時(shí)期后的逐漸沒落，旗袍似乎從主流成為了一種“非主流”。現(xiàn)如今，當(dāng)海派旗袍的技藝成為了“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，不少愛旗袍之人又忙著開始“拯救”旗袍。這一部旗袍的“坎坷史”，似乎也縫鑲著歷史和文化的變遷。

本報(bào)記者昨日專訪了上海藝術(shù)研究所副研究員周天女士，她常年從事旗袍服飾等方面的研究，向記者闡述了旗袍的變遷。周天表示，真正的旗袍裝是在1920年左右誕生，1921年開始流行，經(jīng)歷過最頂峰的時(shí)代后，旗袍似乎開始走下坡路，“后來就開始穿軍裝之類的，旗袍自然就淡化了，再之后旗袍就基本上沒有了。”

旗袍的“再生”，是上世紀(jì)八十年代，很多人開始懷舊，又追求以前的美感，所以就又流行起來了。“2007年海派旗袍就被列入了上海首批非遺。”周天直言，此次上海非遺保護(hù)中心的旗袍展也是希望旗袍的工藝可以流傳下去，至少可以喚起大家對旗袍的喜愛和親近感，但她也毫不避諱地直言：“當(dāng)然，可能更多是老年人比較喜歡，年輕人還不是特別中意旗袍。”

從上世紀(jì)三四十年代滿街都是穿旗袍的女人的大眾化服飾，到了如今旗袍已經(jīng)成為非常小眾的很小一撮人追捧的時(shí)髦。

如今的旗袍，已經(jīng)超越了一般意義上服飾的概念，而是上升為一種文化象征。

遺失的美好 針法繡技成絕跡

沒落的是旗袍文化，遺失的卻是很多的美好。對旗袍研究很深的高春明研究員告訴記者，在當(dāng)年，那些名媛名流、時(shí)代女性都鐘愛旗袍，是旗袍的“忠實(shí)粉絲”，她們在各種重要場合甚至世界舞臺上穿著旗袍亮相，也賦予了旗袍別樣的光華和傳奇。

高春明透露，宋氏三姐妹都是旗袍的追捧者，其中宋美齡尤甚，她私人旗袍大約有上千件，這次展出的旗袍，是20世紀(jì)80年代初，由孔家大小姐孔令儀的好朋友嚴(yán)仁美女士帶回上海的。

無論是主人身份的特殊還是旗袍本身的做工和技藝已經(jīng)有許多失傳而成為絕技的，這都讓旗袍顯得更加珍貴的。

高春明向記者透露，有一件旗袍是李鴻章的曾孫女李家晉女士提供的，“這件旗袍上用了一種很精細(xì)的針法手法叫絲繡，是蘇繡中的一種，它是把一根線變成1/16再來縫制，這在現(xiàn)在已經(jīng)是絕跡了。”

另外有件旗袍是旅居新加坡的著名實(shí)業(yè)家呂建明先生的夫人吳佩芬女士所有，這件藍(lán)色旗袍的領(lǐng)口用了一種“鎖繡”的手法，讓整個(gè)繡圖看起來像浮雕的感覺，“這種繡藝也是現(xiàn)代很難研究的，之前有想過拆掉來研究再復(fù)原，但是發(fā)現(xiàn)即便拆掉也很難研究出所以然。”

對人體36個(gè)部位的精準(zhǔn)測量，“鑲、嵌、滾、盤、繡、貼、繪、釘”等繁復(fù)的工藝，幾經(jīng)雕琢才成就一件經(jīng)典，也是海派旗袍的制作技藝作為中式傳統(tǒng)服裝制作技藝的其中代表，于2011年6月被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的原因。

誠然，旗袍的時(shí)代已經(jīng)謝幕，但我們期待它的回歸，在這個(gè)極速前行的城市里，仍能身著旗袍、用一種典雅、淡定、從容的姿態(tài)，迎接未來，尋找遺失的美好。

展示的精華 精美的非物質(zhì)文化

海派旗袍的制作技藝已經(jīng)被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為了喚起大家的關(guān)注，由上海市文廣局、上海市婦聯(lián)、上海市紡織（集團(tuán)）有限公司、上海廣播電視臺共同主辦；上海市非遺保護(hù)中心、上海市群眾藝術(shù)館、上海市靜安區(qū)文化局等單位承辦的“繽紛海上花”海派旗袍項(xiàng)目系列展示推廣活動(dòng)將于6月29日開幕。

其中“至臻與永恒”海派名媛旗袍特展中，更是有宋美齡、張學(xué)良將軍的紅粉知己趙一荻女士、郁達(dá)夫的夫人王映霞女士等30位海上名媛曾經(jīng)穿過的老旗袍珍品會(huì)被展出。

本次海派旗袍系列展展示、推廣最大的重點(diǎn)和亮點(diǎn)，莫過于“至臻與永恒”海派名媛旗袍展，其中精選出了30位海上名媛曾經(jīng)穿過的老旗袍珍品，這些旗袍輾轉(zhuǎn)風(fēng)雨如晦的大半個(gè)世紀(jì)、經(jīng)歷異國他鄉(xiāng)的千山萬水，由那些名媛們的后代，從全球7個(gè)國家匯聚到上海，依然靜而矜持地展現(xiàn)出它們昔年的雍容和美麗，可以說，每一處刺繡、每一顆盤扣，都承載了歲月，收斂了故事。

負(fù)責(zé)此次系列展示的上海非遺保護(hù)中心常務(wù)副主任、研究員高春明向記者透露：“這些旗袍我們是從美國、新加坡、加拿大、日本找來的，都是以前一些老華僑帶出去的。30個(gè)名媛，共36件旗袍。”他說，這些名媛中，有宋氏三姐妹中的宋美齡、宋子文的夫人張樂怡、張學(xué)良的紅顏知己趙一荻、著名外交家顧維鈞的夫人嚴(yán)幼韻等政界名流，也有一些職業(yè)女性，如第一位大學(xué)女校長吳貽芳、世界著名核物理學(xué)家吳健雄等，更有不少大家閨秀和名媛之后。其珍貴自然不言而喻。

同樣珍貴的，還有與旗袍一同展出的當(dāng)事人穿著旗袍拍攝的珍貴老照片，“這些照片從來沒有發(fā)表過，都是這些名媛的家屬、朋友提供的。”