孫儷《后宮甄嬛傳》獲贊有突破
《后宮甄嬛傳》總制片人曹平感慨地說，“這部作品雖然被很多人視為標桿，但我們并沒有打算做后宮戲的終結者。能夠讓觀眾扭轉對同類題材的不良印象，是對我們精心制作的最大回報�！睙岵ミ^程中，人們不僅對其考究的細節、復古的臺詞和精致的畫面津津樂道，也為劇中糾結的宮斗和悲慘的人物命運嘆惋不已。
落地清朝提升批判力度
電視劇開拍前，不少看過原著小說的“粉絲”一度心生排斥。他們擔心電視劇對原作改動過多，拍不出書中感覺�！墩鐙謧鳌烽_播后，觀眾們轉而贊嘆，雖然男主角由“花樣美男”慘變為“中年大叔”，但細膩的古典韻味還在，思想層次也上了新高度。
作為小說原作者，流瀲紫耗時一年半，才與編劇王小平共同完成劇本改編。在她看來，將架空的大周王朝置換為清朝雍正年間，是貼近歷史、提升內涵的關鍵�！墩鐙謧鳌分械呐_詞因延續了《紅樓夢》半文半白的語言風格而備受贊譽，評論家于振海認為，“曹雪芹生活在雍正年間，借鑒他的語言可謂恰到好處。”流瀲紫自己也說：“倘若沒有‘落地’雍正年間，而是‘嫁接’漢唐盛世，不光《紅樓夢》式的語言會頗顯尷尬，就連劇中所引宋詞也會紛紛‘穿越’�！�
中國傳媒大學教授曾慶瑞則評價，作為中國歷史上第三個盛世的銜接之君，雍正本人勤政能干，是帝王中批閱公文最多的，而且其后宮嬪妃不過20余位，在帝王之家已屬少見。以這樣一位君主作為落腳點，不僅使后宮和前朝有了很好的對接，也更能彰顯劇中的悲劇意味和批判精神：一個并不沉溺于聲色犬馬的賢君，其后宮依然上演著摧殘人性的種種悲劇，封建制度的腐朽性也就不言而喻了。導演鄭曉龍此前也曾表示：“我希望觀眾能夠通過《甄嬛傳》中悲慘的人物命運感受到強烈的批判精神，不再把陰暗吃人的宮廷當作向往的地方，不再被某些宮廷戲誤導，幻想穿越回到古代�！�
真實細節托起虛構故事
在長達76集的故事里，甄嬛先后經歷被奸妃謀害流產、被好姐妹算計、被皇上當作愛情替身等痛苦摔打，最終由與世無爭的清純少女變為權謀使盡的深宮婦人。其環環相扣的情節，合情合理，引人入勝。而作為其主要對手的皇后，表面隱忍大度，卻慢慢暴露其殺人于無形的真實面孔。她的陰險毒辣固然可恨，但為愛情的全心付出又令人惻隱……沉浸在這個步步驚心的悲慘世界里，面對一個個立體豐滿的人物，觀眾們早已顧不得去追問歷史上到底有無甄嬛其人其事了。
更何況在改編劇本時，流瀲紫對小說中明顯不符合史實的情節進行了刪改，而劇組更是在稱謂、妝容、服飾、飲食、醫藥、禮儀、官制等方面進行了契合歷史的“定制”。嬪妃及其身邊的宮女們，一一按等級森嚴的封號穿戴服飾、排列座次；皇帝享受滿漢全席，每盤菜動筷不過三次；張廷玉等漢人官員，在雍正面前總是自稱“微臣”，而非“奴才”；做鞋底的菜玉、做旗袍的蜀錦、做大氅的墨狐皮等古物，也處處彰顯出清人的生活風貌……
據曹平透露，為使這些引得起聯想、經得起推敲的細節恰到好處地還原歷史，劇組甚至押下數百萬元支票，將租來的兩大車清朝紅木家具從北京運到了拍攝地橫店。
在通過真實的朝代、事件和細節構筑起歷史長廊之后，甄嬛、眉莊、陵容三姐妹入宮后的悲慘遭際徐徐展開，一幕幕“人人被吃、人人吃人”的殘酷爭斗在紅墻里上演了。“在這種虛虛實實的境況之下，她們的性格命運與歷史背景巧妙地勾連起來，戲劇與歷史兩相交融、互相借力，一部好戲就這樣煉成了�！痹鴳c瑞總結說。
后期制作耗時近十個月
畫面粗糙、鏡頭穿幫、配樂簡單一直是古裝劇的通病，而《甄嬛傳》中卻鮮有類似的問題。其精致的畫面、唯美得體的布景、貼近情節的配樂，為該劇增色不少，也是觀眾交口稱贊的地方。
對此，曹平透露說，《甄嬛傳》拍攝時間約為5個月，后期制作卻耗時近10個月�！皫撞客愵}材的劇作都是在我們進行后期制作時才開機，后來他們都開播了，我們仍未完成制作�！彼忉屨f，身居故宮之中，聳立的高墻使人根本無法看到外面的青山綠水，導演注意到這一細節后，在后期制作時將出現在鏡頭中的山全部抹掉了；為避免觀眾對臺詞不理解，劇組還對劇中過于文言的對白進行了修改；由于該劇在冬天拍攝，演員們說話時哈氣很重，劇中發生在夏天的場景，也都一一用特技處理過；而以劉歡為首的配樂團隊，僅制作片頭片尾曲目就耗費了4個多月……正是這些精細的制作拉長了周期。
如今，《甄嬛傳》在高收視、好口碑中落幕，很多圈內人甚至視之為難以超越的標桿。曹平冷靜地說，“《潛伏》之后，很多人都認為諜戰劇沒法拍了，但《黎明之前》不也很好嗎？題材沒有好壞窮盡之說，關鍵還是怎么拍，如果碰上好的古裝題材，我們還會去拍�！�
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