旗袍的美恒久地流淌在每一個(gè)中國(guó)女子的血液里，不必托付地、不必交代地世襲承傳著。它是每個(gè)中國(guó)女子的心病，不分年齡段地在一生中復(fù)發(fā)，于是，旗袍便以曇花般的姿態(tài)一再盛開。

 　　無(wú)數(shù)次地聽說(shuō)過(guò)為做一件旗袍而煞費(fèi)心思的故事，那種期待無(wú)異于一種煎熬，就像戀愛(ài)，其中的美其中的享受大多來(lái)自自己的想象，結(jié)果卻總是悵惘的，正如許多無(wú)法落實(shí)的虛妄的愛(ài)。

 　　20世紀(jì)三、四十年代應(yīng)該說(shuō)是中國(guó)近代女裝最為光輝燦爛的時(shí)期，讓全世界家喻戶曉的Chinese dress（旗袍）實(shí)際上指的是就是這個(gè)時(shí)期的旗袍。修長(zhǎng)而收腰的旗袍配上燙發(fā)、項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手表、皮包，再加上透明的絲襪和高跟鞋，中西合璧，是當(dāng)時(shí)最時(shí)尚的裝扮。阮玲玉、胡蝶、周璇，這些當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的明星，無(wú)一不與旗袍緊密的連接在一起。穿上旗袍，女性的特點(diǎn)，尤其是腰和臀的相得益彰得到了充分的強(qiáng)調(diào)。旗袍的出現(xiàn)為東方女性展示自己窈窕的身段和柔美的曲線，提供了最相配的條件。因此，旗袍，也就很快成了中華女性的“國(guó)服”并一直流行到五十年代，甚至60年代初期，還仍然能夠“偶爾露崢嶸”。

　　到了六、七十年代，在那個(gè)激動(dòng)的歲月，旗袍終于被冷落了，“文革”的10年間，旗袍幾乎絕了跡。直到八、九十年代，旗袍再次露面，但已經(jīng)沒(méi)了三、四十年代那絕頂?shù)娜藲狻Ｖ皇堑搅私�十幾年，旗袍才又作為正式的禮服出現(xiàn)在各種國(guó)際禮儀場(chǎng)合，依然那么風(fēng)姿綽約，養(yǎng)眼撩人。

　　2000年，香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)拍攝的電影《花樣年華》，張曼玉身穿一件素雅的格子旗袍，緩緩走上狹窄的閣格，她順著木制的樓梯拾級(jí)而上，旗袍下那柔軟的線條，緩緩擺動(dòng)，搖曳出若隱若現(xiàn)的性感。張曼玉在電影里，先后變換著穿了幾十款美麗絕倫、做工精致的旗袍，這些旗袍配在張曼玉身上，款款都光彩照人，風(fēng)月無(wú)邊，迷倒了全世界的華人男女。于是，電影上映以后，又一波“旗袍熱”興起了，有人竟然點(diǎn)名要求定做“張曼玉式旗袍”，還有的廠家則計(jì)劃生產(chǎn)“張曼玉牌”旗袍。

　　其實(shí)，按現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)，旗袍的魅力并不來(lái)自東方女性的優(yōu)點(diǎn)，倒是來(lái)自她們自身的缺憾。也就是說(shuō)，跟西方女人比起來(lái)，東方女人的腰部略長(zhǎng)，臀部稍低了點(diǎn)兒。比如日本女人就為此把自己裝在和服里，只露出后頸部，讓人聯(lián)想到掩蓋的風(fēng)流和關(guān)不住的春色。中國(guó)女人則反其道而行之，她們發(fā)掘出了自己腰身的特有韻味，用旗袍恰到好處地突出了身體的中段曲線。當(dāng)然，正因?yàn)槠炫鄣倪@個(gè)特點(diǎn)，也就決定了旗袍在打扮女人方面是排外，它拒絕給予人高馬大的外國(guó)女人以美感，而只裹住東方女人那矜持與欲望雙重煎熬的心。

　　現(xiàn)代服裝時(shí)尚的關(guān)鍵在于露出度，而旗袍在這一點(diǎn)上毫不遜色的。它的短袖可以任女性的上肢肆無(wú)忌憚地?fù)u擺于燦爛的陽(yáng)光之下，它的開衩又讓女性的下肢時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地勾引著男性貪婪的目光和蠢蠢欲動(dòng)的心，正所謂“微風(fēng)玉露頃，挪步暗生香”。當(dāng)淑女們穿著它站在人前時(shí)，會(huì)顯得端莊大方，亭亭玉立；可當(dāng)時(shí)髦女郎坐上黃包車后，那彎曲的下肢便原型畢露，弄得《子夜》里的老太爺不敢再睜開眼睛。旗袍就是這樣，總是徘徊于典雅與風(fēng)騷、正經(jīng)與不正經(jīng)之間，這也許正好是女人的真實(shí)寫照。

　　絲綢是旗袍最好的面料，旗袍也是絲綢最好的歸宿。無(wú)論是大家閨秀還是小家碧玉，只要配上這神奇的絲織品，便會(huì)透出高雅的氣質(zhì)，像那高貴的景泰藍(lán)，內(nèi)斂而不張揚(yáng)，沉靜而不花哨。簡(jiǎn)直可以說(shuō)旗袍就是中國(guó)女性形體與精神的完美結(jié)合。

　　中國(guó)第一個(gè)穿著旗袍登上美國(guó)國(guó)會(huì)演講的是40年代的宋美齡，她那小巧勻稱的身材，不卑不亢的態(tài)度以及純正的貴族英語(yǔ)，曾經(jīng)征服了美國(guó)和世界，從而為她的丈夫，也為中國(guó)博得了同情和尊重。不朽的名作《羅馬假日》里，有句臺(tái)詞還提到了宋美齡，可見她在那個(gè)年代的知名度是非同一般的。作為中國(guó)的第一夫人，最后一位身穿旗袍向世界展示中國(guó)女性豐采的是國(guó)家主席劉少奇的夫人王光美，可惜，她很快就伴隨著那沒(méi)有旗袍的年代，銷聲匿跡了十幾年，無(wú)情的歲月流淌掉了她最美好的時(shí)光。

　　今天，旗袍仍然施展著它無(wú)窮的魅力，鞏俐、章子怡等現(xiàn)代中國(guó)女性的代表們，在國(guó)際電影節(jié)的頒獎(jiǎng)儀式上穿著它頻頻亮相，為中國(guó)做著廣告。旗袍之所以能夠伴隨女主人登上世界社交舞臺(tái)，就是因?yàn)樗�太有中�?guó)特色了。也正是因?yàn)樗�的太民族化，所以它才是世界的�?/p>

　　旗袍，是飄移的瓷器，是舞動(dòng)的絲綢，我們看它千遍不厭倦，是因?yàn)樗�總能風(fēng)光無(wú)限隨人愿。