近來，旗袍收藏家馬元浩先生在“盛世長城”舉行的一個關于古董旗袍的非公開展覽，讓人恍惚間走進旗袍冷艷滄桑的歲月。

　　如果說白先勇筆下“永遠的伊雪艷”在臺北也“仍然穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍，一徑那么淺淺地笑著”，有著我們所熟悉的妖嬈的話；那么，張愛玲所描述的那穿著旗袍的女子，則是另一種情調———三朝回門的錚錚，褪下了青狐大衣后，“里面穿著泥金緞短袖旗袍。人像金瓶里的一朵梔子花”；而章飴和對“最后的貴族”康同璧的描寫，則透露出旗袍過盡浮華的矜持、高貴與滄桑，“青色暗花軟緞通袖旗袍，那袍邊、領口、袖口都壓鑲著三分寬的滾花錦邊”……

　　然而旗袍的韻味在文字中終究與人隔了一層，而眼前的這些或緊身剪裁的長身旗袍、或壓金繡銀的及膝旗袍，以及墻上掛著的古董旗袍的攝影和油畫作品，讓人穿越了近百年的歲月，看到了旗袍這一被國外稱為“chinadress”的古往今來。

馬先生說，旗袍源自清代女人的裝束。硬領、直筒、劍袖的剪裁與人們印象中極盡曲線勾勒的旗袍大為不同。所以現代意義的旗袍，誕生于20世紀初葉，盛行于20世紀三四十年代，30年代到達了它的頂峰狀態。由于上海一直崇尚西式生活方式，以至后來出現了“改良旗袍”，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏有致的女性美，由旗人直筒式長到腳踝的旗袍，改為剪裁合腰身了；袖子由寬大而窄袖，加上高領，也有下配長褲的；到了上世紀30年代，旗袍袖子短到手肘以上，和肩寬差不多了，甚至有鏤空紗的，隱約露出香肩和前胸。

　　從上世紀30年代的鼎盛，到上世紀五六十年代殘留的美麗。在此后的幾十年里，旗袍漸漸淡出國人的生活，成為喜嫁乃至咨客的服飾。中國都市女人身上穿著的服飾已然全盤西化，旗袍風光不再。

　　潮流周而復始，當民族風成為近年來時尚界的最大主題時，旗袍再次被人們所關注。在幾大國際電影節，章子怡、鞏利等中國女星身著在傳統樣式基礎上大膽改良的旗袍。就連許多歐美名媛也無法抗拒這股中國旗袍時尚風，西方知名服裝設計師也紛紛引入旗袍元素。

　　而王家衛的電影《花樣年華》更將人們對于旗袍的熱情推到極致。張曼玉身上的近30套旗袍呈現出的迷人風華，將人們帶回到上個世紀的百年記憶里。而旗袍經過近百年的風云變幻，終于在新世紀里回歸了。