如果你喜歡張愛玲、葉靈鳳，如果你愛上海的３０年代，你無法不愛旗袍，單單她的名字，就叫你癡狂。要命的是王家衛用鏡頭“復辟”了旗袍工業，再度使無數女性為之傾倒。

　　電影往往是推動服飾流行的最佳媒介，馬龍·白蘭度的Ｔ恤和牛仔褲，湯姆·克魯斯的眼鏡都是最佳例證。而王家衛的電影再次印證了這種媒介的魔力。在《花樣年華》的首映式上，臺灣的一些名媛舉辦了一場別開生面的旗袍秀：有類似清朝年間的旗袍，也有民國期間的；有寬松式上下分體的，也有緊身收腰開衩的。至于高領、無領、鳳仙領、長袖、短袖、倒大袖等細節更是把中國的旗袍如數家珍地演繹了一遍。

　　旗袍的魅力究竟在哪里？因為她適合中國女性一脈相承的身材，輕盈又不留痕跡地描畫出性感，在任何年代都能通用，而且具備了世界性的審美標準。

　　在國外設計師的挖掘推動下，旗袍越來越受到禮遇，頓時身價百倍，成為名媛明星們出席隆重場合的必備禮服。其款式成三四十年代的旗袍大同小異，面料也是絲綢織綿，或是再配上刺繡，鑲邊滾邊，總之越華麗越民族越好。

　　但是旗袍也有平民化的一面，西方設計師看似為倫不類的設計給人以啟發，讓新一代的旗袍迅速在年輕人中間流行開來。原本典雅高貴的風格來了個１８０。大轉彎，年輕時尚，不拘傳統，彰顯個性成為設計的要領。新生代版本的旗袍局部利用原版旗袍的元素作為服裝的點睛之筆；華麗易皺的絲綢也被質樸的棉麻和彈性布料取代；繁復的鑲滾也變成了簡潔的圖案和工藝，再加上街頭化的搭配，總之一句話，就是旗袍現代化。

　　旗袍就是這樣，是位傳說中不老的千面女郎。