旗袍女子，傾國傾城。

　　她是清末皇室的格格紫薇，她是張愛玲筆下的白流蘇，她是滿腹才情的陸小曼，她是儀態萬方的宋慶齡……從旗人之袍到民國國服，旗袍不斷改良和創新，越改越精致，越改越多姿。走過百年滄桑，繁華散盡。多少香艷，多少故事，就在裙袍與髻發里，寫入了那段流水時光。

　　旗袍承載著一種文化。“微風玉露傾，挪步暗生香”，旗袍所代表的東方神韻，正是中國服飾文化超越時空而永葆青春的典型之作。它詮釋的不僅是中國的古典之美，在特殊場合更代表著一種驚艷、一種莊重、一種禮儀。

　　旗袍記錄著一種工藝。它之于女人不只是一件衣服，更多的則是一件藝術品。“鑲、嵌、滾、宕、盤、貼、繡、繪”，不管橫亙了多少滄桑歲月，無論經歷了多少風塵遮蔽，旗袍那織金繡銀、鑲滾盤花的華彩始終長留天地人心。

　　旗袍沉淀著一種情結。不管是十里洋場燈紅酒綠的摩登，還是江南雨巷撐一柄油紙傘的唯美，只有旗袍，才能將女人的千嬌百媚演繹得風情萬種，書寫出獨特的“中國式性感”。

　　正如臺灣旗袍大師楊成貴先生所說：“旗袍不是完全的古典，更多的是一種資源，一種精神，一種文化的蘇醒，一種懷舊情緒的放任。”

　　而作為一種無法替代的時尚文化，這份“中國式性感”流傳至今，仍在繼續演繹。