說起旗袍，人們第一個反應(yīng)便是“中國”。是的，旗袍象征著華夏文明，她委婉地道出中國所特有的文化底蘊(yùn)。香港作家林燕妮也曾說：“旗袍是全世界公認(rèn)的美麗國服，評價(jià)之高，肯定高過世界上任何一種民族服裝”，以至于，旗袍被譽(yù)為中國女士的“國服”，已經(jīng)作為中國的一種象征走向世界。可見旗袍一度風(fēng)光無限，但因?yàn)閯邮幍臍v史緣故，她的美被塵封。 

現(xiàn)在倘要領(lǐng)略“旗袍”的美，人們只能去記憶或影視作品里找尋其遺落人間的美麗。旗袍延續(xù)了一個世紀(jì)之久，幾經(jīng)滄桑卻依然保持著濃郁的中國風(fēng)情，其頑強(qiáng)的生命力非其他傳統(tǒng)服裝可比。她的美是具有想象的，更是東方文化的一次寫真，如同東方女子溫順文雅的品質(zhì)。她悄然無語地緊貼著身體，絲毫不張揚(yáng)，卻又能悄無聲息奪走你的視線。旗袍的絲綢質(zhì)地，暗示著東方女人光潔滑膩的皮膚，簡約而又凝練。緊身的裁剪，將東方女人柔順曲美的身體線條凸現(xiàn)無遺。這種外觀上的直覺是“東方情調(diào)”的真正來源。

電影《花樣年華》里張曼玉身裹旗袍，或高貴典雅、或哀怨嬌媚，一襲旗袍，卻被她穿出百樣風(fēng)情、千種情調(diào)。歲月的風(fēng)塵沒能鎖住旗袍的魅力，幾經(jīng)沉浮，她始終是在當(dāng)下喜歡懷舊的女人心頭一絲絲地復(fù)蘇了。旗袍從舊而來，而現(xiàn)在又成為現(xiàn)代服裝。老新融合得天衣無縫。20世紀(jì)是個萬花筒時代，時裝設(shè)計(jì)師們從經(jīng)典的旗袍寶庫中尋找靈感。正因?yàn)槿绱耍�旗袍�?dú)特的審美趣味才打破了國界，被全世界所接受和贊賞。中國人憑借一把笨拙的剪刀，裁出了美輪美奐的旗袍，走在了國際時尚舞臺上，創(chuàng)造著東方神話。

穿越旗袍那或華美、或素雅的綢緞，你能嗅到線紋里所散發(fā)出的含蓄、端莊、高雅以及風(fēng)情萬種。這似乎很自相矛盾。事實(shí)上，當(dāng)你眼前站著一位風(fēng)姿卓越的旗袍女子，你將感受端莊與風(fēng)情萬種的渾然天成。從來沒有一種服飾能將傳統(tǒng)和時尚結(jié)合得如此完美，也從來沒有一種服飾能將含蓄與風(fēng)情結(jié)合得如此恰到好處。用巧奪天工去形容她，顯然降低了她的靈性，因?yàn)橛喝莸溲诺木I緞背后，你能望見洗凈鉛華的矜持、繁華落盡的滄桑。我也清楚明白，倘若將旗袍比作從傳統(tǒng)文化里玉器，高潔尊貴，我不過一介俗人，遙觀淺賞而已。