右祍大襟，立領(lǐng)盤扣，側(cè)擺開衩恐怕再沒有哪種款式的服裝能夠如旗袍這般僅僅是三個短語的鋪排便令人感受到彌漫而來的風情。上世紀20年代勃興而來的旗袍因容包了民國時奔突雜沓的歷史淵源與東西交融的獨特審美格局成為濃縮的中華圖騰，能將旗袍穿著得不蔓不妖又嫵媚風流的女子如同附著了一層過往時光的煙塵，欲說還休惹人探究。

將故事背景設(shè)立在1949年這個各類矛盾洶涌集中如渦旋的年份，被稱為東方版“泰坦尼克號”的《太平輪》戲內(nèi)精致的設(shè)計感著裝再度掀起人們對于民國風尚的追溯情結(jié)。正如導(dǎo)演吳宇森所言，“雖然《太平輪》講述特定年代發(fā)生的故事，但人物性格鮮明，個性突出，三對戀人對愛情的態(tài)度與當下年輕人無異。

他們的生活方式，穿衣打扮都有時尚的部分，這種時尚在今天看來也是極具品質(zhì)和潮流感的，一定能夠獲得年輕觀眾的喜愛。”作為影片“戲眼”的章子怡在片中出演一位身處“低下層的風塵女子”于真，能夠突顯身姿的旗袍既是她日常的中矩裝束，更是夜間迎客的工作必備。帶有作舊感的碎花暗色棉布旗袍成為了于真最主要的服裝道具，但強調(diào)社會屬性并不意味著放棄精致的女人味，粗紡的呢子格紋大衣與皮質(zhì)手套同圍巾都是營造復(fù)古感的好配搭。