清宮戲熱了很多年，清宮題材的小說更是層出不窮，正史、野史被煮來煮去。但不管你看過多少慈禧后代的親身講述，還是溥儀自己的自傳，你一定還是會覺得這本書的有趣———《末代皇后的裁縫》，從一個小人物———末代皇后婉容御用裁縫李春芳的角度，對清末民初飄搖更迭的大歷史進行了透視。他是挑剔高雅的皇后最稱心的專用裁縫，他知道婉容的優(yōu)雅與品位，也知道她的寂寞與哀愁。昨天，記者通過作家出版社聯(lián)系上了作者周進，20多年前，年輕的周進與李春芳老人成了忘年交，每日聽他念叨那些故事，“因為和老人太熟悉，竟不覺得這故事的稀奇，20多年后，因為一位朋友的建議，我終于把這段往事寫了出來。”

一本貼滿婉容衣服邊料的本子

20多年前，周進因為和李春芳老人的外孫是同學(xué)的關(guān)系，常到老人家做客，“我喜歡收藏，喜歡歷史，跟老人很投緣，他給我講了好多故事。”老人當初在宮中被喚作“春兒”，還是婉容賞的名字。他的家中，至今還收藏著溥儀第一次下令買的美國勝家牌縫紉機。據(jù)說，那是溥儀當上“滿洲國執(zhí)政”以后力排眾議作出的最果斷的決定，當時不少大臣還將“洋機器”視為洪水猛獸。作出這個決定后，溥儀重新體會到了至高無上的權(quán)威和發(fā)號施令的快感，用婉容的話來說，“買這個機器，就是為了賭一口氣”。

2002年老人去世后，周進一直遺憾著兩件事：“老人當初每為婉容做一件衣服，便把那件衣服裁下的料頭收藏起來，貼在一個大本子上，還在另一個本子上做上詳細的記錄，可惜后來那個記錄本丟了，我一直想幫老人重新做一本，卻沒了機會。還有一把婉容留下的梳子，歷代清朝皇后都用它來梳頭發(fā)，后來卻不知去向，我也沒用心思去找。”老人臨終之前，將婉容對他的第一次賞賜之物———一只洋人送給婉容的胭脂紅雙耳瓶轉(zhuǎn)贈給了周進。老人一生跌宕，晚年回歸平淡，成為一位集郵家，平日玩玩鴿子。

改良肥大旗袍凸現(xiàn)胸臀曲線

記者問周先生，為何這20年來不動筆，直到現(xiàn)在才寫出來。周先生來了興趣，“閱歷不一樣了啊，你要是真感興趣，我就給你詳細講講，我在寫書的過程中獨家考證出來的故事。旗袍，本是旗人的袍子，滿清入關(guān)的時候，旗袍是肥大的款式，就是在婉容和春兒的共同改造下，才改成曲線窈窕的新款旗袍，上世紀30年代又傳至上海點擊查看上海及更多城市天氣預(yù)報，成為經(jīng)典款式，流行至今。”在書中，關(guān)于這段旗袍的“突變史”有著詳細的記載。一天，婉容突發(fā)奇想，她告訴春兒，滿族傳統(tǒng)服裝最典型的是女人穿的旗袍，但這旗袍有幾個缺陷：首先是肥，其次是厚，不能把女性的曲線顯露出來。春兒想：女人的魅力究竟在什么地方？他以裁縫的眼光觀察，胸和臀是女人最富于魅力的地方。邊想著，春兒的手腕不知不覺地抖了一下，剪出了一條優(yōu)美的曲線。

婉容穿上這件旗袍以后，在屋里走了幾步，曲線動人，異常滿意。春兒卻發(fā)現(xiàn)，婉容的步態(tài)有些拘謹。他仔細觀察后找到了原因。過去的旗袍開氣兒很短，因為下擺寬大，加之婦女均為纏足，步幅很小，并不影響走路用。現(xiàn)在把旗袍做成貼身的，問題就明顯了。春兒問婉容：“娘娘，您看是不是把氣兒開得長一點呢？”婉容說：“不必。氣兒開得長就露出了腿，會給人輕浮感覺。”隨后婉容又很有先見地下斷語道：“我琢磨著，以后的人穿旗袍，不會穿這種短氣兒的。但那是以后的事了。”

將幾何原理運用到服裝裁剪上

周先生本人是北京電影制片廠的一位編劇，2002年他的一部電影《開著火車上北京》獲得了華表獎。這么多年來，李春芳老人的故事一直深植于他的腦海中，“我總是無意地將一些故事片段用到某個劇本中。一次，我的劇本被否定了，獨獨關(guān)于老人的片段，卻被贊賞。這種情況還不止一次。還有一次，我挑了幾個故事，給央視節(jié)目《身邊的故事》寫了幾集臺本，他們看過說很好，但是5分鐘的節(jié)目表現(xiàn)不出來。”

這次，書終于寫出來了，也贏得了圈內(nèi)好友的一致好評。由于職業(yè)關(guān)系，已經(jīng)有幾位導(dǎo)演看過這個小說，也都很喜歡，只是苦于還沒有投資方表現(xiàn)出濃烈的興趣。

周進先生說：“這本書里的婉容，跟所有的正史、野史里的婉容形象都很不一樣。老人不止一次跟我說，他接觸的婉容，是一個美麗高雅、會彈鋼琴、說一口流利英語、會用英文唱歌、會畫畫的女人。我那時不愛學(xué)習(xí)，老人還教訓(xùn)我，說婉容都會做幾何題，還把幾何原理運用到服裝上來，告訴我怎么裁剪。跟老人聊得越多，一個嶄新的婉容皇后的形象就越清晰。”