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民族服裝之清代旗袍

2014/01/06作者/芝士布丁來源/鳳凰博客閱讀人次/35518我要評論(0)

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導(dǎo)讀:有一個具有傳奇色彩的傳說:清朝入關(guān),滿人一統(tǒng)天下,旗人的服飾傳入中原。一個叫黑妞的滿族漁女,皮膚雖黑但很有光澤,人長得很俊俏,身材又好,被譽為“黑里俏”。她為了方便打魚,就把原本的大套“一統(tǒng)江山”裙,剪裁成窄小的扣裙便裝。后來,這個被選入皇宮,封為“黑娘娘…

民族服裝之清代旗袍

  旗袍的起源:旗袍,最初即“旗人之袍”。說起它的來歷,有這么一個具有傳奇色彩的傳說:清朝入關(guān),滿人一統(tǒng)天下,旗人的服飾傳入中原。一個叫黑妞的滿族漁女,皮膚雖黑但很有光澤,人長得很俊俏,身材又好,被譽為“黑里俏”。她為了方便打魚,就把原本的大套“一統(tǒng)江山”裙,剪裁成窄小的扣裙便裝。后來,這個黑妞被選入皇宮,封為“黑娘娘”。
 
  旗袍就是由此流傳開來的。最早清朝滿族女子的旗袍,有單、夾、襯絨和絲棉袍之分。其特點是腰身寬松、平直,袖口寬大,衣長至腳踝。到了清朝后期,“元寶領(lǐng)”用得十分普遍,領(lǐng)高蓋住臉腮碰到耳,袍身上多繡以各色花紋,領(lǐng)、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間,鑲滾達(dá)到高峰時期,有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾,以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣,幾至登峰造極的境地。慈禧太后有一張照片:扮成觀世音菩薩的樣子,旁邊李蓮英太監(jiān)扮成童子。這張照片里面慈禧太后穿了一件旗袍,鑲滾嵌燙繡貼盤釘樣樣俱全,可以說是集旗袍工藝之大成。
 
  1911年辛亥革命風(fēng)暴驟起,推翻了中國歷史上最后一個封建王朝。同時也把傳統(tǒng)苛刻的禮教與風(fēng)化觀念丟在了一邊,解除了服制上等級森嚴(yán)的種種桎梏。上海又是婦女尋求解放的重鎮(zhèn),加上西洋文化的影響。旗袍一掃清朝矯飾之風(fēng),趨向于簡潔,色調(diào)力求淡雅,注重體現(xiàn)女性的自然之美。三十年代旗袍受西方短裙的影響,衣長縮短,袖口相應(yīng)縮小,比以前更合身了。到了三十年代中期,旗袍盛行,衣長加長,兩邊叉開升高,腰身緊繃,顯示女性的曲線美。四十年代,旗袍式樣趨向于縮短衣長,減低領(lǐng)高,袖長短至肩下2-3寸,甚至沒有袖子,外形如流線型。上海女人將旗袍演繹得千姿百態(tài),楚楚動人。

民族服裝之清代旗袍

  旗袍的鼎盛:二十年代末,宋慶齡穿著碎花型的棉袍出現(xiàn)在閱兵觀禮臺上,而上海廣告畫上的女子,也開始了連身旗袍的妙曼風(fēng)姿。于是,名媛名太紛紛效仿,開始穿著旗袍出入社交場合。這座中西合璧的城市,又將西式服裝的貼身裁剪方式用在了寬松旗袍上,于是旗袍有了曲線,開始細(xì)沿主人的身材,細(xì)撫主人的芳心了。到了三十年代,旗袍有了衣緣上的細(xì)細(xì)花邊,也有了開叉。也盛行過開叉開到幾近臀下,那已有微含挑逗之意了。想想,如果你看見了阮玲玉、周璇那一干三十年代的女子,從紙醉金迷的十里洋場里裊裊走來,滄桑而風(fēng)情,會讓你看到什么?那必是如柳的體態(tài),旗袍的細(xì)致,還帶著十里洋場特有的奢糜繁榮和高傲不可親近的氣息。將旗袍穿出這樣風(fēng)韻無限的,莫過于上海女人了。那一抹江南的雅致,那一縷上海的精巧,那一絲繁榮下的世故聰慧,將女人的風(fēng)姿和旗袍的剔透完全融于一體。張曼玉主演的《花樣年華》,其時代背景正是二十世紀(jì)三十年代的上海。一名冷香端凝的女子,從頭到尾被23件花團(tuán)錦簇的旗袍密密實實地包裹著,在美艷之下緊箍著情感,耐人尋味。這部電影一放之后,驟然興起了一陣旗袍熱,很多很多女子為此重新想穿旗袍了。但上海的名媛名太畢竟是有身份的,是需要端莊的,于是開叉又回歸到膝蓋處,袍身長及地面,行步間微露皮鞋的尖頭和細(xì)高跟,于是那種妖嬈那種微含的性感盡現(xiàn)其中。
 
  再后來,由于時局的不穩(wěn),再沒了那種如風(fēng)扶細(xì)柳的心情心境,于是旗袍的擺線又上提。而寬袍大袖,也不再適合要做事的女人,于是衣袖也變得纖細(xì)合體。旗袍變得貼身精煉,而女人們,成熟的體態(tài)和優(yōu)雅而不失干練的風(fēng)度,也寫在了旗袍上。 旗袍的藝術(shù):近代中國的兩位第一夫人——宋慶齡和宋美齡,她們在一些重要場合,都是身穿旗袍,不僅體現(xiàn)出東方女性的美麗,更將旗袍升華成了中國的國服。旗袍宋慶齡不僅自己愛穿,抗戰(zhàn)時期,她曾將旗袍作為國粹送給了斯諾夫人海倫•斯諾。海倫•斯諾的好友玻莉穿著這件旗袍,在美國為中國抗戰(zhàn)到處演講募捐籌款。海倫•斯諾臨終前有個心愿,要把這件中國旗袍完璧歸趙。1998年這件漂泊了六十年的旗袍終于回到“宋慶齡故居”。
 
  滬劇當(dāng)中好的旗袍,一般都是演員的私產(chǎn)。因為好的旗袍必須是度身定做,才能完美地將女性的東方美表現(xiàn)出來。滑稽戲《七十二家房客》里的舞女,無論是她穿旗袍的樣子還是走路的姿勢,都會讓人眼前一亮。正是許多老藝術(shù)家的悉心輔導(dǎo),將穿旗袍的規(guī)矩傳授給了年輕的后輩們,演員才能將舞女的這個角色演繹得如此生動而逼真。旗袍的產(chǎn)生同時也孕育了藝術(shù)。有了旗袍,才有了那世界上獨具特色、獨具魅力的東方氣質(zhì)與東方美。而上海女人白皙細(xì)膩的皮膚,相對高頭大馬的洋婦要嬌小玲瓏。凹凸有致的身形,天生就是應(yīng)該穿旗袍的!旗袍看似密實,其實最是性感。含蓄之中,流閃著幾絲只有在線裝小說、繡像插圖中的仕女才有的清幽,因而連帶旗袍的性感,都是一種恬淡的靚麗!只有東方人穿上才有那數(shù)不清道不盡的東方氣韻,才能恰如其分地襯托出東方人典雅、靈秀之美。
 
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