一個(gè)人的喜歡或不喜歡不重要，趙寶剛的都市劇都得到了大眾的追捧。非要在現(xiàn)實(shí)的層面上糾結(jié)趙寶剛作品“不現(xiàn)實(shí)”的處理是沒有必要的，期待現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)同步可以給出一個(gè)期限——一旦生活超越了現(xiàn)實(shí)階段，就會(huì)達(dá)到趙寶剛創(chuàng)作的藝術(shù)真實(shí)。

　　上面的話有點(diǎn)拗口，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，觀眾覺得趙寶剛作品《奮斗》、《北京青年》表現(xiàn)的都“不是底層生活人士的真實(shí)生活”，那只能說(shuō)是趙寶剛有超前意識(shí)，創(chuàng)作了十幾年或二十幾年后的青年人奮斗的生活，或者北京青年人敢想敢做的瀟灑生活，這沒有什么不妥的，趙寶剛拍的是電視劇，不是紀(jì)錄片。

　　人們?cè)谥刚�電視劇《奮斗》的種種不真實(shí)時(shí)，依然津津有味地看完了所有劇集，也有人說(shuō)過(guò)看過(guò)幾遍《奮斗》，對(duì)劇中人物喜愛有加。現(xiàn)代人的矛盾心理是，內(nèi)心沖突時(shí)埋怨導(dǎo)演，享受人物的“替代感”時(shí)又說(shuō)是演員表演的到位。說(shuō)實(shí)話，很多人根本就不在意電視劇是誰(shuí)導(dǎo)演的作品，他們只在乎有沒有吸引他們關(guān)注的內(nèi)容。

　　趙寶剛的“青春三部曲”一供100集已經(jīng)拍完，《北京青年》是趙寶剛導(dǎo)演“青春三部曲”的完結(jié)篇，與《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》相同點(diǎn)是不僅“高于”生活，還都是超越了現(xiàn)實(shí)生活層面。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)生活的殘酷已經(jīng)讓人喘不過(guò)氣來(lái)，生活的故事性遠(yuǎn)比藝術(shù)來(lái)得更精彩，趙寶剛提供的影視作品是戴著現(xiàn)實(shí)主義的面具，展示的是未來(lái)青春的生活狀態(tài)。與其說(shuō)是趙寶剛在“北京青年”里替代80后面重走青春路，莫不如說(shuō)是，提前穿越到未來(lái)展示愛恨由己、恣意揮霍青春的圖景中，也不能說(shuō)是畫餅充饑，更準(zhǔn)確地表述應(yīng)該是合理想像一個(gè)美好的未來(lái)。

　　作為導(dǎo)演，趙寶剛創(chuàng)作的“青春三部曲”都是以北京作為時(shí)代大背景的，北京人包括“北漂”的人們對(duì)“青春三部曲”不會(huì)抵觸，人們?cè)趦?nèi)心最多認(rèn)為自己在“拼爹”文化盛行的戰(zhàn)役中失敗是錯(cuò)生了家庭而沒有沾到“爹”的光——哪怕是“干爹”的光呢！北京之外的觀眾則無(wú)法真實(shí)感受到北京生活真實(shí)的現(xiàn)狀，也就不會(huì)有太多質(zhì)疑的成分，反而是覺得在北京奮斗也好，實(shí)現(xiàn)青春的夢(mèng)想也罷，哪怕是重走青春路都是像趙寶剛的作品一樣，是有希望的，是會(huì)讓人有更多期待的。

　　趙寶剛眼中的“北京青年”被底層人士理解為超越現(xiàn)實(shí)，既是可望不可及的目標(biāo)，又是生活層面里既得利益階層的青年們現(xiàn)實(shí)的生活寫照，在底層人士向上流動(dòng)的通道被堵塞、凝固的時(shí)候，趙寶剛構(gòu)造的“青春”突然變得具象了，也就成了無(wú)數(shù)底層青年人覺得內(nèi)心“還有期望”的理由，超越現(xiàn)實(shí)就完全被原諒了。

　　在美國(guó)，人們關(guān)注的電視劇里的“青春”是肥皂劇《生活大爆炸（The Big Bang Theory）》，沒完沒了的傻笑之外，好像也記不住太多情節(jié)——劇集里他們活在當(dāng)下；在中國(guó)，人們糾結(jié)于電視劇的青春為何和自己的生活差異如此之大，歡笑和眼淚交織后，很多細(xì)節(jié)記住了，煩惱也增多了——劇集里超越了現(xiàn)實(shí)。