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旗袍的西洋復(fù)古與中式摩登

2012/03/29來源/旗袍之戀閱讀人次/4464我要評論(0)

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導(dǎo)讀:毫無疑問,旗袍的革命性意義在于,它向東方女性發(fā)出了身體解放的號召。透過一條若隱若現(xiàn)的縫隙,女性的身體呼之欲出,突然閃爍著白金般耀眼的光芒,照亮了東方女性身體空間的漫長黑夜。…

旗袍的西洋復(fù)古與中式摩登

  旗袍的改良、革新以及鼎盛是有一定的環(huán)境因素在里面的,要想深刻的真正的認(rèn)識旗袍服飾我們必須回到旗袍的起點(diǎn)來重新認(rèn)識它。旗袍興盛于殖民化的老上海。今天我們就穿越一次,來到殖民化的、摩登化的老都市上海灘,用西洋人的審美觀點(diǎn)、以及當(dāng)時(shí)中國人束縛而又渴望蠢蠢欲動的思潮去重新的審視和認(rèn)識一下具有重大革新意義的中國服飾——旗袍,換個(gè)角度看旗袍,也許會我們帶來不一樣的理解和詮釋。

  旗袍是殖民化時(shí)代的、東方的、女性的、摩登的和性感的服飾。

  旗袍將東方傳統(tǒng)和摩登風(fēng)格混為一體,其似是而非的文化語義,代表了20世紀(jì)中國文化本質(zhì)上的曖昧性。必須將旗袍放置在殖民文化的特殊語境下來考察,才能夠真正理解旗袍特有的文化語義。而如果沒有西洋的女性服飾系統(tǒng)作為參照系,旗袍的語義將變得模糊不清,甚至?xí)䦟?dǎo)致嚴(yán)重的誤讀。

  西洋女子長裙透過凸現(xiàn)身體各部位之間的反差,來強(qiáng)化性感部位,其語法是陳述性的,而且?guī)в忻黠@的浪漫主義風(fēng)格。西洋女子長裙龐大而又結(jié)構(gòu)繁復(fù),最大限度地延伸了身體的面積,而且往往是人尚未至,即遠(yuǎn)遠(yuǎn)發(fā)出挑逗性的聲音。從抒情的胸部(極度隆起并敞露)出發(fā),經(jīng)過腰部的驚險(xiǎn)情節(jié)(突然被抽緊的細(xì)小蜂腰),一路上跌宕起伏,達(dá)到一個(gè)神圣的高潮(高高翹起的臀部),最終指向一個(gè)開放性的結(jié)尾(孔雀屏一般鋪張敞開的裙擺)。這一極度夸張的S形敘事結(jié)構(gòu),仿佛一部哥特風(fēng)格的小說。

  旗袍則不然。旗袍的語法是想象性的,帶有東方式的象征風(fēng)格。它悄然無語地緊貼在身體的表面,絲毫不張揚(yáng),如同東方女子溫順文雅的品質(zhì)。旗袍的絲綢質(zhì)地,暗示著東方女人光潔滑膩的皮膚,甚至仿佛有體溫。旗袍的敘事是平緩的,同時(shí)又是緊湊的,仿佛白描筆記,簡約而又凝練。緊身的裁剪,則將東方女人柔順曲美的身體線條凸現(xiàn)無遺。西洋女子夸張的體形并不適合穿著旗袍,她們的大幅度起伏的線條,使旗袍變得崎嶇坎坷,高低不平,因而顯得相當(dāng)滑稽。然而,這種外觀上的差異性,正是殖民語境下所謂“東方情調(diào)”的真正來源。旗袍是東方的,穿旗袍的女子也是東方的,但旗袍的神話則是建立在西方視角中的想象的性感東方,是殖民化半殖民化東方的性感道具。

  另一方面,旗袍又是一個(gè)自相矛盾的服裝。如果說繁復(fù)的服飾必須在“脫”的時(shí)候才屬于色情,那么,旗袍在絲質(zhì)面料留下一條窄長的縫隙,則省略了“脫”的侵略性的行為。這使得旗袍首先成為“看”的對象,但它又不是過于直接的裸露,而是乍有還無的“泄露”。它無須“脫”就能夠滿足觀賞的欲求。透過像一道縫隙——這道縫隙看上去是那么的自然而然,好像是因無意中面料破裂而形成的——“泄露”出其包裹之下的若隱若現(xiàn)欲說還休的身體消息。而極端的高開衩,則是一個(gè)含義鮮明的提示符號,它提供了為被目擊的身體部分的想象性的暗示,仿佛是誘惑天使向著遠(yuǎn)處綻開的曖昧微笑。旗袍這種介于掩飾和暴露之間閃爍不明的狀態(tài),它巧妙地利用了服裝的矛盾修辭,將服飾色情學(xué)推到了藝術(shù)的高度。或者說,這一修辭的矛盾性正是旗袍的色情學(xué)基礎(chǔ)。事實(shí)上,產(chǎn)生在殖民地時(shí)代的上海的現(xiàn)代旗袍,首先是一種色情的服飾。如果沒有現(xiàn)代西方文化的高速滲透,現(xiàn)代旗袍要從妓女身上轉(zhuǎn)移到良家女子身上,恐怕需要一個(gè)更漫長的過程。

  毫無疑問,旗袍的革命性意義在于,它向東方女性發(fā)出了身體解放的號召。透過一條若隱若現(xiàn)的縫隙,女性的身體呼之欲出,突然閃爍著白金般耀眼的光芒,照亮了東方女性身體空間的漫長黑夜。小說《子夜》中的吳老太爺?shù)脑庥觯沂玖诉@一事變的嚴(yán)重后果。當(dāng)這位冬烘老朽首次目擊旗袍的時(shí)候,帶給他的是觸目驚心的視覺打擊。女性身體的光芒不僅灼傷了吳老太爺?shù)难劬Γ沧苽怂爬系男呐K,并給其衰老脆弱的身體以致命的一擊。

  鑒于旗袍的情欲學(xué)的語義特征,其在一場神圣革命中的毀滅性命運(yùn)就不可避免。到了20世紀(jì)中期,一場革命無情地掃蕩這一充滿情欲誘惑的服裝。其后幾十年的歲月里,女性身體重新被回收到外表堅(jiān)硬的服裝中,甚至被收回到完全男性化的軍服當(dāng)中。直至20世紀(jì)末,經(jīng)過張曼玉在電影《花樣年華》中的傾情演繹,人們再一次感受到了旗袍神話的春光乍泄的魅惑力。 

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