[導(dǎo)讀]從男性角度來說，遮遮掩掩的春光，往往比坦蕩蕩的裸體性感得多。本季時裝設(shè)計師們創(chuàng)造的女性形象便有了這股狡黠的性感，那一條讓男人“偷偷的看個不停”的隱秘縫隙，成了最活色生香的時尚利器。
下半身的開叉
“一代妖姬”之稱的白光曾在《假正經(jīng)》里唱道：“假正經(jīng)，假正經(jīng)。你的眼睛早已經(jīng)，溜過來又溜過去，在偷偷的看個不停。”唱這歌時，時值40年代的上海灘，正是旗袍風(fēng)潮處于風(fēng)頭浪尖的時候。這一句歌詞，便是一語道破了當(dāng)時那些油頭粉面的男人和穿著剪裁大膽旗袍的女人，想扮謙謙君子的男人面對著旗袍兩側(cè)開叉下故意若隱若現(xiàn)的一雙美腿，想看又不敢看，憋得滿臉通紅的尷尬。
從男性角度來說，遮遮掩掩的春光，往往比坦蕩蕩的裸體性感得多。就好像大部分電影的情愛環(huán)節(jié)，總是掙扎得最賣力，口中一聲聲“不要不要”叫得最大聲的女主角，反而才最能勾起欲火。
本季時裝設(shè)計師們創(chuàng)造的女性形象便有了這股狡黠的性感，而那一條讓男人“偷偷的看個不停”的隱秘縫隙，則當(dāng)之無愧地成了最活色生香的誘人利器。
Versace 2010秋冬高級成衣
Versace 2010秋冬高級成衣
身為女人的Donatella Versace深知搖曳裙擺的重要性，于是就在這方寸布縷之間做起了道場。明明原本是圓筒形的過膝裙桶，被她爽快的一刀下去，頓時露出大半個白花花的大腿，更絕的是，她還猶顯不夠，將原本藏在背后的拉鏈光明正大的移到了正面開叉處，這不是赤裸裸地誘惑男人將它一拉到底嗎？另一個亮點(diǎn)，是刻意剪出的不齊裙擺，就好像是運(yùn)用了剪紙技巧一樣，先將裙擺以一定角度反復(fù)翻折幾遍，隨意剪下一刀，再鋪展開來，就成了隨步伐節(jié)奏律動的曼妙波浪——當(dāng)然，在最后Donatella Versace也沒有忘了沿著左側(cè)大腿根補(bǔ)上開叉的一刀。
Dsquared² 2010秋冬高級成衣
Dsquared²的Dan Caten和Dean Caten這次將Helmut Newton相機(jī)下的性感釋放到極致，他們用巧妙的斜式剪裁，乍泄了女性大腿根部的風(fēng)光。最有特色的，則是模特Carman Kass于開場和謝幕穿的兩條長裙，分別開叉至露出了猩紅色底褲和大腿根部，露出的緊實筆直的長腿，充滿了羅馬雕塑般的美感。
Hussein Chalayan 2010秋冬高級成衣
而Hussein Chalayan最有趣，除了在裙擺上神來一刀的開叉外，更重演了上海灘旗袍幾十年間趨勢——“長了改短，短了加長”，但主人公卻被Chalayan替換為了貌似有些落伍的男士雙排扣外套。這些外套本身就寬松肥大，與其是穿，不如說是披在了女模們的身上，或而長及地面，連鞋子都看不到；或而短至大腿，叫人遐想連篇。更絕妙的是，那條必不可少的縫隙順理成章地由雙排扣外套自然生成的錯位來演繹，除了與生俱來的天生優(yōu)勢以外，更有“異裝癖”的性感誘惑。巧的是，本季Lanvin也心有靈犀地選擇了風(fēng)衣外套來泄露一絲春光。不過它與Hussein Chalayan的區(qū)別在于，Alber Elbaz還是有一定選擇地在裙擺下端開了幾刀，更強(qiáng)調(diào)了若隱若現(xiàn)的春光。因此，若是將本季的Lanvin比作神秘性感的黑曜石，能夠吸引人看個不停的話，那么Hussein Chalayan的設(shè)計則可稱之為渾然天成的璞玉，不一定是最性感，卻必定是最有靈氣，能叫人將這縷乍泄春光回味再三的。
上半身的開叉
旗袍或能算作將叉開得最美妙的一種服裝，一條曼妙的細(xì)縫緊隨著白皙緊實的玉腿飛流直下，搖曳身姿間，縫隙如浪花般波濤洶涌，時不時地露出被遮掩的地方，端得是撩人無比。但事實上最開始的旗袍并無開叉，一生酷愛旗袍的張愛玲回憶道：“初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格。”到得1933年，在上海灘被譽(yù)為“活貂蟬”的電影女星顧蘭君首開先河，在旗袍左襟處開叉，一刀下去還未覺過癮，于是又一刀，連袖口也開了半尺長的大叉，露出一雙蔥白細(xì)手，似乎是叫當(dāng)時被封禁已久的人們徹底看個夠。
嗣后，開叉的習(xí)慣便一直保留了下來，但許多人執(zhí)著于往下做功夫，例如在旗袍的裙擺處加上一圈滾邊等，而上半身的開叉則成了可有可無的裝飾。不單是最能演繹開叉美的旗袍，所有女性服裝，只要一涉及上半身，不是沙文主義的禁欲，便是直接赤裸裸的裸露。縫隙的美，已被打入冷宮太久。但在這一季，部分設(shè)計師們開始不約而同地拾回了它。
Alexander Wang 2010秋冬
Alexander Wang做得最徹底，一上來便先將原本規(guī)規(guī)矩矩的黑色女式西裝外套從當(dāng)中一剖為二，若不是內(nèi)襯了一件，想必很容易就從這條長長窄窄的縫隙中跳出些什么。緊隨其后的一件駝色風(fēng)衣變本加厲，完全放棄了風(fēng)衣本來的廓形，也懶得縫上紐扣，就像被剖開的四瓣西瓜皮一樣被披在了模特身上，步履行進(jìn)間，被隱蔽在內(nèi)的風(fēng)景不斷從那四條縫隙中溢出。最后，他還嫌玩得不過癮，在風(fēng)衣兩側(cè)各從下擺一刀剪至腋下，披罩在身上，兩條本該藏在里邊的手臂就像旗袍下的大腿，若隱若現(xiàn)。
Givenchy 2010秋冬
Givenchy也將“披”字訣學(xué)得似模似樣，一件質(zhì)地硬朗的極簡黑色西裝外套披在肩頭，兩條白皙的手臂藏在陰影之中，既引人遐想，亦像個高處不勝寒的江湖俠客一般，拒人千里之外。
Christopher Kane 2010秋冬
而英國設(shè)計師Christopher Kane則更進(jìn)一步，學(xué)了顧蘭君當(dāng)年那一招，從袖口開了個大叉，一直蔓延至腋下，這無疑會叫人津津有味地產(chǎn)生許多豐富聯(lián)想，而他本人也坦白其出發(fā)點(diǎn)：“這源自于對不正經(jīng)少女的幻想。”
掀開那條縫
性感根植于我們自身的身體，但赤身裸體并不一定能讓人感到性感，反而是無趣的。服裝則為身體增添了神秘色彩，學(xué)者斯蒂爾說：“衣服通過對身體的遮掩激發(fā)了我們對性的好奇感，使我們產(chǎn)生要將它們從身上脫掉的欲望”。
不過，遮掩與暴露之間的尺度都是個困難重重的問題，這之間必然有個十分微妙的規(guī)則。舉個例子，在中世紀(jì)時，歐洲人民最喜愛的娛樂是舞蹈，而其吸引人之處在于，盡可能高地把女士抱起來旋轉(zhuǎn)，直到精疲力盡。也就是說，要贏得舞技高潮的美名，就要跳得讓女士的裙子飛得比頭頂還高。當(dāng)然，其基本目的就是，在觀眾面前盡可能不體面地暴露跳舞的婦女，而女性亦同樣欣然向旁觀者反復(fù)顯露自己隱蔽的嫵媚。這種微妙的暴露形式是一個如今看來頗為粗淺的規(guī)則，在特殊的時間、背景之下，平時不體面的事通過這樣一套規(guī)則的過濾就成了人們心領(lǐng)神會的樂趣所在。
如果說跳舞時不經(jīng)意的暴露是原始的，那服裝縫隙的出現(xiàn)，則可算作現(xiàn)代的、奧妙的性感規(guī)則——當(dāng)然，它也有一脈相承的地方——同樣是“反復(fù)顯露自己隱蔽的嫵媚”，但時隱時現(xiàn)的縫隙更容易勾起人們心底偷窺的欲望，毫無疑問，這種四兩撥千斤的手段才最高超。
學(xué)者喬安妮在《時髦的身體》一書中寫道，想象是性感的重要組成部分，被衣服遮掩的身體能刺激幻想增添性欲。“窺”的奧妙在于，只看見一個點(diǎn)，一個局部，一條縫隙，就可以憑想象力享受以偏概全，以管窺天的樂趣。而它本來就是個性感的字，曾有字謎，謎面是“新娘脫褲”；謎底附注“穴，夫見也。”再一推敲，“穴”字寶蓋頭下的“八”不正像是開叉處的縫隙嗎？在性感的規(guī)則里，主動是絕不可取的，對旁觀者來說，想象勝過真實，局部勝過全景，隱蔽勝過公開。你只消給他們嘗一點(diǎn)點(diǎn)甜頭，重點(diǎn)是引人來掀開那一條縫。
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