長城公主夏夢(mèng)

借用張曼玉的玉體，加上王家衛(wèi)和張叔平的苦心經(jīng)營，旗袍的香魂才得以悠然的重返人間。續(xù)而還掀起一陣“旗袍熱”。在《花樣年華》里，旗袍不只是旗袍，張曼玉把所有感情都注入旗袍中，旗袍成了他演技上的延續(xù)。張曼玉固然把旗袍穿得好，但是如果要和五六十年代香港女明星相比較，她，還是差了些。

五六十年代好萊塢巨星是瑪麗蓮夢(mèng)露和伊麗莎白泰萊，他們明目張膽的性感和美艷，化身為全世界女人美麗的典范。西化，洋派的香港女明星，也都紛紛要求裁縫師把旗袍裁減的玲瓏浮凸，好讓觀眾們的視線不停的高低起伏。進(jìn)入新藝綜合七彩闊銀幕的時(shí)代，女明星船上起具誘惑力的緊身窄腰旗袍，出現(xiàn)在40*60銀幕上，挺胸收腹，將眼光化為朵多亂躥的紅火，燃燒著整個(gè)時(shí)代的天空。

當(dāng)年，女明星們穿旗袍各具風(fēng)韻，各有千秋。張仲文的旗袍永遠(yuǎn)被男人撕破，鐘情李湄的旗袍總是有意無意的少扣兩粒鈕。葉楓夷光的旗袍都開個(gè)銷魂高叉，尤敏石慧的旗袍永遠(yuǎn)是端端正正。至于葛蘭林翠，就必須外加洋裝外套。而影后獎(jiǎng)座一拿再拿的林黛，在美的旗袍也不過是錦上添花。天皇巨星李麗華，旗袍只是扶持牡丹的綠葉，她那可能是綠葉，因?yàn)辂慃惾A是名正言順的牡丹。

在眾多女星中，旗袍穿得最好看要數(shù)白燕和夏夢(mèng)了。白燕有種難得的廣東味道，廣東女人刻苦耐勞的精神，加上含蓄賢惠的魅力，旗袍在他身上有中獨(dú)特的女性光輝。夏夢(mèng)長得高挑，穿上旗袍后更顯亭亭玉立，永遠(yuǎn)大方得體。夏夢(mèng)的美，不含有任何侵略性，因此越看就越美。

說到底，張曼玉究竟差在哪里？旗袍，其實(shí)可以再玩出更多花樣，只是她缺少了一種聶人的風(fēng)華絕代。只可恨歲月留拽，那種風(fēng)華絕代只流連過那個(gè)年代女明星的身上。就如王家衛(wèi)所說的，那個(gè)年代已經(jīng)過去了，屬于哪個(gè)年代的東西永遠(yuǎn)不會(huì)再回來。