記得，張愛玲有一張穿著旗袍的黑白老相片相當(dāng)?shù)慕?jīng)典，內(nèi)外和諧統(tǒng)一，玲瓏兀突，把張愛玲的精致和東方女性特有的美感毫無保留的呈現(xiàn)出來。不是人人都能穿出她這個樣子來的，旗袍對穿著者的要求甚高，有了窈窕玲瓏的身體，還要有深層的內(nèi)涵和不同與常人的氣質(zhì)。遺憾的是，沒有找到張愛玲倚坐藤椅手持團(tuán)扇那樣氣定神閑時的照片，更沒有只一個側(cè)影與青花瓷為伴的樣子，于是可惜。

時下，有一首名為青花瓷的新歌，某天下午聽歌的時候，想起了張愛玲。總覺得青花瓷之于旗袍應(yīng)當(dāng)有一段故事。青花瓷始于唐宋，到了元代，景德鎮(zhèn)青花瓷器的制作已經(jīng)成熟，明代永樂、宣德年間，成化年間，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最為突出，有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術(shù)效果，因此在明清兩代，青花瓷成為中國瓷器生產(chǎn)的主流，備受人們喜愛，成為帝王嬪妃、達(dá)官貴人的必備之物。

青花瓷歷史悠久，可以和唐詩宋詞相媲美，然而旗袍之遇青花瓷卻在清代，但卻不妨礙它們因為彼此顯得更突出，于是從此相得益彰。印象中，那些在舊院深宅里出現(xiàn)的旗袍女子，后景里都應(yīng)有一尊或陳列于紅木漆質(zhì)柜里或插著殘花一兩枝擺放于桌的青花瓷。

上好的青花瓷，應(yīng)該發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定；上好的青花瓷既要要紋飾永不退色又要豐富多彩，明凈素雅，有中國水墨畫的藝術(shù)魅力。既適合裝飾餐、茶具等日用瓷，而且也適合裝飾花瓶、大缸等陳設(shè)瓷。

精致的女人，應(yīng)當(dāng)是一尊上好的青花瓷，有曼妙華麗的旗袍，玲瓏別致的身材、由內(nèi)而外的中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)，登的上大雅之堂，下得了玲瓏小閣。

這樣的女人應(yīng)該是外表柔弱的女子，她們有梨花一枝春帶雨的時候，她們有黛玉的軟弱和淚水，有一般江南女子的哀怨的眼神，因為青瓷易碎再難收。

這樣的女人應(yīng)該是內(nèi)心堅強(qiáng)的女子，她們?nèi)吮赛S花瘦，卻終能重拾人生不辜負(fù)舊時光；她們坦然安靜，卻是不會委曲求全逆來順受；她們軟弱無力，卻還能在一顰一笑間力挽狂瀾扳回局勢，因為只有經(jīng)過1300的高溫煅燒才能有青花瓷如此的明凈與素雅。

這樣的女子溫柔不做作，雖不是傾國傾城，但駐守永恒，心懷善念，就足以一顧傾人國。因為曾有詩言青花瓷：“白釉青花一火成，花從釉里透分明。可參造化先天妙，無極由來太極生”。

精致當(dāng)如青花瓷，這樣的女子亦如青花瓷一樣從文化深處緩緩走來，帶著墨香倚著書架，懂得生活，懂得思考，懂得禮義，懂得怎樣交流怎樣留存怎樣收斂。識大體摸得著大局勢，走在時代的前端，不求張揚(yáng)標(biāo)新立異，但卻永遠(yuǎn)不落后。